Critique musicale : le premier récital de Boris Giltburg

Un autre jour, le premier récital d'un autre lauréat récent du concours à Washington. Cette fois, c'était Boris Giltburg, lauréat du Concours Reine Elisabeth de piano cet été, en concert à la Phillips Collection dimanche après-midi. La série de concerts hebdomadaires du musée a un accord exclusif avec Bruxelles pour présenter le gagnant de chaque année, et l'expérience a confirmé l'autorité technique et la force musculaire qui ont valu à Giltburg le prix.

Giltburg n'était guère une inconnue avant cette victoire, ayant déjà à son actif des enregistrements pour EMI et Orchid Classics. C'est un joueur d'acier qui a tendance à frapper plutôt qu'à caresser le clavier. Il a soulevé le public principalement avec des démonstrations de virtuosité dignes d'un cirque dans la huitième sonate de Prokofiev (Op. 84, si bémol majeur), en particulier le finale à succès, joué avec une précision sauvage, et dans l'immensité orchestrale du son qu'il a produit dans La Valse de Ravel. Les sections des deux pièces qui posent moins de défis techniques ont été jouées de manière expressive, mais d'une manière généralement prévisible et moins audacieuse.

Op. 23 préludes présentaient bon nombre des mêmes qualités, fortes martelées dans un tumulte sauvage de notes dans le n° 2, rubato trop velouté dans les n° 4 et 10. Le signe le plus révélateur de cette faiblesse d'interprétation était dans les trois rappels, tous des prolongements du thème de la valse introduit par la pièce de Ravel. Dans la Valse triste de Sibelius et l'un des Davidsbündlertänze de Schumann, où aucune merveille technique ne pouvait distraire l'oreille, la fadeur du phrasé et l'uniformité du toucher du jeu de Giltburg étaient mises à nu. Le seul qui a remis le public sur pied est l'étude-tableau en la mineur de Rachmaninov, Le petit chaperon rouge et le loup, encore une fois en raison de ses qualités de bravoure plus que musicales.



Downey est un écrivain indépendant.