Une semaine, trois concerts de musique de chambre passionnants

Quatuor à cordes Calidore (Sophie Zhai)

ParPatrick Rucker 25 janvier 2018 ParPatrick Rucker 25 janvier 2018

Une excellente musique de chambre est proposée chaque saison à Washington, mais ce mois-ci, en moins d'une semaine, trois ensembles relativement nouveaux et prestigieux, d'Amsterdam, de Munich et de Los Angeles, ont fait des débuts prometteurs à Washington.

Le 19 janvier, la série de la Bibliothèque du Congrès a présenté Camerata RCO, dont les membres sont des musiciens du Royal Concertgebouw d'Amsterdam, un élément des listes restreintes des plus grands orchestres du monde. La violoniste Annebeth Webb, l'altiste Jeroen Woudstra et la violoncelliste Maartje-Maria den Herder se sont jointes au clarinettiste Hein Wiedjik dans une interprétation sympathique du Quatuor de 1808 de Hummel. Leur approche discrète a rendu le caractère robuste et l'humour vif de la musique d'autant plus attrayants, démontrant pourquoi la musique de chambre de Hummel connaît une sorte de renaissance ces jours-ci.



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Après l'entracte, le violoniste Marc Daniel van Biemen a remplacé Webb, et les forces ont été augmentées par le bassoniste Simon Van Holen, Fons Verspaandonk au cor d'harmonie et Rob Dirksen à la contrebasse, pour le célèbre Septuor de Beethoven, Op 20. Contrairement à la chaleur de Webb, le son mélodieux du violon et le leadership par l'exemple, le tranchant comme un rasoir du son de van Biemen, qui semblait parfois couper à travers, plutôt que de se fondre avec celui de ses collègues, a conféré au Beethoven une atmosphère moins détendue. Mais il avait aussi l'avantage de faire avancer les choses dans une œuvre en six mouvements d'une durée de plus de 40 minutes. Ce fut une soirée satisfaisante de création musicale sophistiquée et expressive avec un ensemble de précision aussi confortable que les pièces d'un puzzle.

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Dimanche, Phillips Music a présenté le Goldmund Quartet basé à Munich dans la salle de bal de la maison Anderson. Ces quatre jeunes hommes, les violonistes Florian Schötz et Pinchas Adt, l'altiste Christoph Vandory et le violoncelliste Raphael Paratore, ont capturé tous les cœurs dès les premières mesures du Quatuor de Haydn en sol, opus 54, n° 1, qui ont assez éclaté d'intelligence et d'esprit. Leur aisance née avec la rhétorique du classicisme viennois s'est facilement traduite par le deuxième des quatuors « Rasumovsky » de Beethoven dans une performance bien intégrée, maigre et d'une intensité saisissante.

L'intensité élevée était également au premier plan dans le Troisième Quatuor de Chostakovitch en 1946, rempli des tropes familiers de la résistance soviétique et de la victoire dans la « Grande Guerre patriotique », ressuscitant ce récit musical désormais bien usé.

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L'approche technique de Goldmund, de longs et profonds coups d'archet avec un vibrato abondant, pourrait être décrite comme quelque peu rétrograde. De nombreux cheveux d'arc ont été arrachés au cours de Chostakovitch et Beethoven. Mais avec la maturité, ils réaliseront sûrement qu'une touche plus légère à la fois dans la technique et la programmation ne compromettra pas l'urgence de leur message musical.

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Enfin, mercredi, dans le cadre de la série Fortas au Terrace Theater du Kennedy Center, est arrivé le plus attendu de tous : les violonistes Jeffrey Myers et Ryan Meehan, l'altiste Jeremy Berry et la violoncelliste Estelle Choi, le Calidore String Quartet. Ils font partie d'une vague de jeunes quatuors à cordes superbement formés et dynamiques, comme Dover, Brooklyn Rider, Attacca et d'autres, dont les standards intransigeants ont revigoré la scène de la musique classique ces dernières années.

Le programme de Calidore comprenait le quatuor « Lark » de Haydn, qui ressemblait à une promenade dans la campagne hongroise à l'aube ; « Officium breve in Memoriam Andreae Szervánszky », le troisième quatuor de György Kurtág, qui aurait pu être la découverte de 15 minuscules dollars de sable parfaitement formés lors d'une promenade au clair de lune sur la plage ; et le Quatuor en ut mineur de Brahms.

Quatre autres musiciens individuels sont inimaginables, mais ils parlent, respirent, pensent et ressentent comme un seul. Après les avoir entendus, je suis convaincu que, s'ils étaient placés dans des pièces différentes mais à portée de voix, ils pourraient commencer et terminer un quatuor complexe de la fin de Beethoven en parfait accord. Leur prestation est détendue et parfaitement naturelle, créant un paysage sonore que le public a contemplé dans un silence haletant. Ils semblent aimer leurs instruments plutôt que de les forcer ou de les déchirer. Mais ne vous y trompez pas, cette simplicité d'expression véhicule un message complet, complexe et puissant. Le public reconnaissant est reparti enrichi et, je suppose, un peu plus humain qu'il n'est arrivé. Le Quatuor Calidore, c'est autre chose.