Lorsque Covid a frappé les Wolitzer, Meg et Hilma se sont liées en créant un livre. Laissez-les vous en parler.

Meg Wolitzer et sa mère, Hilma, au Carl Schurz Park à Manhattan en août. Le nouveau livre de Hilma, Today a Woman Went Mad in a Supermarket, rassemble des histoires de ses premières années et une nouvelle, déclenchée par la perte de son mari à cause de Covid. (Calla Kessler/Pour la CBW)

ParMeg Wolitzer 31 août 2021 à 8 h 00 HAE ParMeg Wolitzer 31 août 2021 à 8 h 00 HAE

Lorsque The Post m'a demandé d'interviewer ma mère, Hilma Wolitzer, pour coïncider avec la publication de son recueil de nouvelles, Today a Woman Went Mad in the Supermarket, j'étais très heureux, car j'adore entendre ce que ma mère a à dire à son sujet. travail. Pourtant, j'étais également consciente qu'il pouvait être un peu gênant d'interviewer quelqu'un que j'ai connu toute ma vie. Certaines questions ne seraient pas posées. (Alors, avez-vous des enfants ? Et sont-ils intéressés par l'écriture aussi ?) comment elle répondrait à mes questions. Tous les écrivains semblent être en train de penser et de repenser, se réservant constamment le droit de réviser leurs propres perceptions et points de vue, de la même manière qu'ils révisent lorsqu'ils écrivent. Voici ce que ma mère, maintenant âgée de 91 ans, avait à dire à ce sujet.

( Cette interview a été modifiée pour plus de longueur et de clarté .)



Meg : Je ne pense pas vous avoir déjà interviewé auparavant, n'est-ce pas ?

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Hilma : C'est une première.

Meg : Nous avons attendu assez longtemps. Dites-moi comment cette collection est née.

Hilma : En fait, vous avez eu l'idée de mettre les histoires dans une collection — et je vous en suis très reconnaissant.

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Meg : Eh bien, les circonstances étaient difficiles, parce que papa était à l'hôpital avec covid, et toi aussi tu étais à l'hôpital avec covid. Il est mort, et nous étions tous si tristes. Mais tu as récupéré, et quand tu sortais de l'hôpital, je pensais à quel écrivain vraiment merveilleux tu étais, et j'ai commencé à regarder tes histoires, et elles m'ont encore assommé.

Hilma : Je pense aussi que vous essayiez de me remonter le moral et de me donner quelque chose à attendre avec impatience. Au début, j'étais résistant. Mais ensuite, j'ai réalisé que j'avais besoin d'autre chose que de faire mon deuil. Et j'avais besoin de quelque chose à espérer. J'ai même pu écrire une nouvelle histoire alors que je n'avais pas écrit de fiction depuis un bon moment.

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Meg : Cela faisait vraiment longtemps. Votre dernier roman, An Available Man, est sorti en 2012.

Hilma : Mon Dieu, comme le temps passe vite.

Meg : Oui. Mais avec quoi allez-vous le remplir si ce n'est d'écrire de la fiction ?

Hilma : En train de lire.

Meg : Lire, oui.

Hilma : Vie.

Meg : Cela aussi. Parlons de la dernière histoire du livre - elle s'appelle La grande évasion.

Hilma : C'est une coda. Il y a plusieurs histoires sur ces personnages particuliers. Je me suis toujours demandé ce qui leur était arrivé depuis que j'ai écrit pour la première fois à leur sujet, il y a des décennies. C'était un peu comme des voisins qui avaient déménagé, et je pensais souvent à eux. Et puis le covid est arrivé, puis papa est mort, et j'ai réalisé que je devais écrire à ce sujet. Même si je n'écris généralement pas directement sur ma propre expérience, j'ai mis plus de ce qui nous est arrivé dans cette histoire que je ne l'avais jamais fait - mais j'ai attribué cette expérience à des personnages de fiction.

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Meg : Comment ça, vous aviez besoin d'écrire à ce sujet ? C'était cathartique ?

Hilma : C'était déchirant et cathartique à la fois. Je me sentais obligé d'écrire à ce sujet, et mieux de l'avoir fait. Et après n'avoir pas écrit de fiction pendant si longtemps, j'ai été surpris de la rapidité avec laquelle l'histoire est venue. C'était 28 pages dactylographiées, et je l'ai écrit en une semaine environ. Je ne pensais pas pouvoir taper aussi vite.

Meg : Donc, vous reprenez avec ces personnages après un long moment. Je pense souvent que la fiction que j'aime lire parle du temps, du temps qui passe. Ce n'est pas vrai dans ces histoires individuelles, mais c'est le cas si vous regardez toute la collection.

Hilma : Droit. Le temps passe, les personnages se marient, ils ont des enfants et du coup ils ont presque 90 ans. Un peu plus jeune que moi.

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Meg : Oui, vous avez donc 91 ans maintenant. Pensiez-vous que vous auriez un nouveau livre à 91 ?

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Hilma : Je ne pensais pas avoir 91 ans, et encore moins avoir un livre à cet âge.

Meg : Qu'est-ce que ça fait d'écrire à 91 ans par rapport à quand vous avez commencé - et vous avez commencé à ce qui était considéré comme tard.

Hilma : J'avais 44 ans lorsque mon premier roman a été publié, donc je suis en retard. J'ai été prolifique pendant un moment. Ensuite, il y a eu une interruption de 12 ans pendant laquelle la vie a interféré avec le travail, mais j'y suis revenu et j'ai écrit trois romans d'affilée. J'avais alors 70 et 80 ans et le processus n'était pas très différent. Ce n'est toujours pas le cas. Je m'assois à mon bureau et j'attends que les personnages arrivent et me racontent leurs histoires.

Meg : Il n'y a vraiment aucune compréhension de cela, n'est-ce pas?

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Hilma : Je pense que si je savais d'où viennent ces personnages, j'aurais un nouveau groupe.

Meg : Le titre du livre, qui est l'histoire du titre, Aujourd'hui une femme est devenue folle au supermarché, est l'un de mes titres préférés de tous les temps - il est très évocateur de votre travail et aussi de l'époque où l'histoire est sortie, le milieu des années 60 , 1966, pour être exact.

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Hilma : C'était il y a 55 ans. Tout le monde dit que c'est un bon titre. J'avais un peu peur que cela ne rentre pas sur une jaquette, avec ma bouchée de nom. Quand je l'ai écrit, j'imaginais la vie d'autres femmes et j'examinais ma propre vie en même temps. Nous semblions partager une inquiétude. J'ai été élevée par une femme au foyer pour être une femme au foyer. C'était vraiment mon but dans la vie. Je me suis mariée à 22 ans et j'ai eu des enfants, et j'ai fabriqué des moules Jell-O fantaisie et des costumes d'Halloween faits maison. Je suis sûr que vous auriez préféré le costume de princesse acheté en magasin plutôt que la tenue de cavalier sans tête que j'ai conçue. Mais je mettais toute cette énergie créatrice dans ma vie domestique, et je pense que vous étiez tous soulagés quand j'ai finalement commencé à écrire des histoires.

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Meg : Vous souvenez-vous de l'acte physique d'écrire cette histoire, la première que vous publieriez ?

Hilma : Oui, c'était sur une machine à écrire standard à la table de la cuisine. Je n'avais pas ce qui serait considéré comme un bureau jusqu'à ce que ta sœur parte à l'université, et même alors, j'ai gardé sa chambre comme une sorte de sanctuaire pour elle pendant un certain temps. Puis soudain, il m'est venu à l'esprit que pendant son absence, je pourrais l'utiliser comme un endroit pour écrire. Papa a acheté une vieille porte et en a fait un bureau en la boulonnant au mur. Avant cela, lui et moi étions assis à taper à l'autre bout de la table de la cuisine. (Nous étions une famille de deux machines à écrire). C'était un psychologue qui rédigeait des rapports de patients, et j'écrivais des histoires, pendant que le chien aboyait et que vous, les enfants, couriez partout en criant, mais cela n'avait pas d'importance.

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Meg : Parce que parfois, lorsque vous écrivez, le monde réel s'effondre.

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Hilma : Pour moi c'est le cas. Il le fait si complètement que j'oublie qui je suis, quel âge j'ai - tout est parti. Je vis dans l'univers fictif. Je suis sûr que vous avez la même expérience.

Meg : Oui. Et vous avez eu ça avec cette nouvelle histoire, The Great Escape ?

Hilma : Je l'ai fait, et c'était très satisfaisant d'avoir à nouveau ce sentiment, même si l'histoire m'a également brisé le cœur car il s'agissait d'un décès, la fin d'un long mariage à cause du covid. Mais cela restait de la fiction. C'était à propos de nous, mais ce n'était pas à propos de nous. Je pense que vous dites des vérités générales dans la fiction et que vous dites des vérités personnelles ; c'est une sorte de combinaison.

Meg : D'accord, et vous n'avez à expliquer à personne ce qui est réel d'une manière plus profonde et universelle, et ce qui est réel dans votre propre vie. Les lecteurs supposent-ils souvent que votre travail est autobiographique ?

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Hilma : Parfois. Je me souviens de la sortie de mon premier roman, qui parlait de la mort d'un jeune mari, et papa et moi étions là après une lecture que j'avais donnée, et quelqu'un est venu vers moi et m'a dit : « Oh, je » Je suis tellement désolé – depuis combien de temps êtes-vous veuve?» Et j'étais ravi de cette suspension volontaire de l'incrédulité, et papa était moins que ravi.

Meg : Lorsque vous rassembliez cette collection, nous avons dû rechercher certaines de ces histoires, qui étaient difficiles à trouver.

Hilma : Oui, je n'avais pas de copies de tous et j'ai dû prendre des photos de pages de magazines pour que quelqu'un les transcrive.

Meg : Certains d'entre eux étaient dans Esquire — ils ont publié trois de vos histoires dans un seul numéro.

Hilma : Oui, les dimanches, soirs et heures supplémentaires. Ce fut un coup formidable, et Gordon Lish en est responsable.

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Meg : Ce sont de si belles histoires - elles sont si drôles, et il y a une franchise sur le sexe en elles.

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Hilma : Cela vous choque-t-il pour votre mère ?

Meg : Non, ce n'est pas le cas. Et ce que j'apprécie chez eux, c'est la liberté. L'écriture vous rend-elle libre ?

Hilma : Oui. Vous pouvez écrire tout ce que vous voulez. Il n'y a aucun sentiment d'un censeur assis sur votre épaule. Il peut y avoir un éditeur offensé dans une maison d'édition ou un magazine. Mais généralement, quand j'ai commencé à publier, j'ai trouvé que les gens étaient très tolérants.

Meg : Combien changez-vous en révision?

Hilma : Oh, je révise toujours. Et si vous révisez une phrase, vous devez en réviser les autres dans ce nouveau contexte.

Meg : Parce que si vous tirez sur un fil…

Hilma : Exactement.

Meg : Avez-vous déjà eu l'expérience de donner une lecture et vous y voyez une ligne que vous n'aimez pas, et vous la changez devant les gens et ensuite cela n'a aucun sens et vous gâchez tout?

Hilma : Je raye même des choses en lisant. J'adorerais aller dans les librairies avec un crayon rouge.

Meg : En relisant les histoires de cette collection, avez-vous été surpris par l'une d'entre elles ?

Hilma : Je suis toujours surpris. Je n'arrive toujours pas à croire que je t'aie mis au monde. Et je ressens la même chose à propos des histoires.

Meg : Quand vous les écriviez, saviez-vous ce qui se préparait, ce qui se passerait en eux ? Avez-vous eu un vague sens?

Hilma : Seulement un sens vague. Je les ai écrits phrase par phrase. Je n'avais pas de plan directeur pour eux, une trajectoire inévitable. John Gardner avait l'habitude de mettre du papier de boucher sur les murs et de cartographier ses romans. Mais je commence toujours par juste une phrase et j'attends de voir où ça va.

Meg : Donc, vous n'aviez vraiment aucune idée de la ligne d'arrivée. Je ne le savais pas jusqu'à maintenant.

Hilma : Oui, et il y a beaucoup d'histoires qui sont inachevées à cause de cela.

Meg : Y en a-t-il dans vos fichiers ?

Hilma : Non, ils sont partis, alors n'allez pas fouiner après ma mort.

Meg : En plus d'être très intelligentes et très libres, ces histoires sont très drôles. Parlez-moi d'humour.

Hilma : Mon humour a probablement quelque chose à voir avec mon passé juif de Brooklyn. J'ai grandi pendant la Dépression, ce qui n'était pas drôle, mais il y avait beaucoup de rires dans notre maison. Et il y avait une merveilleuse tradition orale ; les gens racontaient toujours des histoires. Parfois, ils riaient des événements les plus sombres : s'échapper de la Russie tsariste, venir dans un pays étranger, être pauvre, ne pas parler la langue. Quand j'étais enfant, ils parlaient en trois langues : anglais approximatif, yiddish et latin porcin, donc je ne les comprenais pas, mais j'ai vite compris.

Meg : Parlez-moi de votre parcours avant de devenir écrivain.

Hilma : Eh bien, je ne suis pas allé à l'université. J'étais malheureux au lycée et j'avais hâte de sortir dans le monde. J'ai obtenu mon diplôme à 16 ans et j'ai obtenu un emploi de commis aux dossiers. Je faisais des cacahuètes, mais c'était exaltant d'avoir une certaine indépendance. Je suis allé au lycée avec Maurice Sendak — nous nous sommes même assis côte à côte en classe d'art. C'était un lycée difficile dans un quartier difficile, et je pense qu'il était aussi heureux d'en être sorti. Des années plus tard, lorsque nous avons partagé un éditeur, je lui ai dit que lui et moi étions diplômés et que tout le monde avait été envoyé en amont.

Meg : Alors d'où vient-elle, votre écriture ?

Hilma : Qui sait? J'ai écrit de la très mauvaise poésie quand j'étais enfant. Et même si ce n'était pas un foyer littéraire, je pense que mes parents ont respecté mon penchant créatif. Ils jouaient aux cartes plusieurs fois par semaine et j'étais invité à lire mes poèmes à leurs amis, qui ne pouvaient pas être moins intéressés - ils voulaient juste passer à la main suivante - mais ils ont poliment applaudi mes poèmes. Plus tard, alors que j'étais allongé dans mon lit, ces cartes de mélange sonnaient comme un écho de ces applaudissements.

Meg : Connaissiez-vous l'imagerie, la métaphore ?

Hilma : Je n'avais jamais entendu parler de ces termes.

Meg : Mais avez-vous vu le monde de cette façon ?

Hilma : Je devais l'avoir fait, sinon je n'aurais pas essayé d'écrire à ce sujet.

Meg : Quel a été le premier de vos écrits qui a été publié ?

Hilma : C'était un de ces poèmes épouvantables. J'avais 9 ans et j'appartenais au Junior Inspectors Club, un programme parascolaire parrainé par le Département de l'assainissement. Ils avaient une publication polycopié, et mon premier poème a été publié là-bas.

Meg : Était-ce une question d'assainissement ?

Hilma : (riant) Non ! C'était à propos de l'hiver. Ma mère m'a emmenée au Département de l'assainissement pour obtenir un certificat et serrer la main d'un homme derrière un bureau, et quand nous sommes partis, les camions à ordures s'alignaient dans la rue, et c'était comme quelque chose de militaire, quelque chose d'important. J'étais facilement accro à devenir écrivain.

Meg : J'aime ça.Quand êtes-vous devenu sérieux ?

Hilma : Dans la vingtaine et la trentaine, j'ai commencé à écrire des nouvelles et je me suis finalement inscrite à un atelier d'écriture pour débutants à la New School. Anatole Broyard a dirigé l'atelier, et il a été très utile au développement de mes histoires et de moi en tant qu'écrivain.

Meg : Parfois, je pense qu'une partie importante de la tâche d'un écrivain est d'être capable de comprendre quand quelque chose fonctionne et quand ça ne fonctionne pas. C'est une chose difficile à expliquer. Comment savoir si quelque chose que vous avez écrit est bon ?

Hilma : Vous ne savez pas. C'est soit horrible, soit c'est décent. Je révise à l'infini, comme toi, j'en suis sûr, et puis c'est fini. Je lis mon travail à haute voix, et cela m'aide à entendre tout ce qui semble faux ou ostentatoire. Mais parfois, vous avez besoin de l'avis de quelqu'un d'autre. Dans les ateliers, les opinions varient souvent, et certaines d'entre elles ne sont pas valables.

Cette première nuit dans l'atelier d'Anatole Broyard, la salle était bondée d'autres néophytes, et Anatole m'a appelé pour lire mon histoire à haute voix. Il m'a demandé de cracher d'abord mon chewing-gum et de venir devant la pièce. Je me sentais incroyablement gêné et j'ai lu l'histoire comme une liste de blanchisserie, en hyperventilant au fur et à mesure. Quand j'ai fini de lire et que j'ai rampé jusqu'à mon siège, Anatole a dit : Qui aimerait commenter cette histoire ? Un homme leva la main et dit : C'était la chose la plus ennuyeuse que j'aie jamais entendue. J'étais prêt à l'emballer et à faire des moules Jell-O pour le reste de ma vie, mais Anatole m'a passé une note qui disait que l'histoire était bien, et il a dit à ce gars, vous n'aimez peut-être pas son histoire, mais vous avez une obligation de lui dire pourquoi et comment elle pourrait l'améliorer. Cela m'a non seulement appris sur la révision, mais aussi sur l'enseignement de l'écriture, l'honnêteté et la charité qu'elle exigeait.

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Meg : Et vous avez enseigné partout, à Iowa, NYU, Columbia, à la Bread Loaf Writers' Conference. Comment faire grandir quelqu'un en tant qu'écrivain ?

Hilma : Faites-leur lire quelque chose de bien.

Meg : Quand tu écris, est-ce que tu lis ?

Hilma : Je suis. Il y a toujours la peur d'incorporer involontairement ce que je lis dans ma propre écriture, mais je pense que la lecture reconstitue mon vocabulaire et approfondit ma perception du monde.

Meg : Quand j'étais petit, tu devenais écrivain. Vouliez-vous consciemment ou non la vie d'écrivain pour moi ? Est-ce que tu t'en soucies ?

Hilma : Ce que vous souhaitez pour votre enfant - et je sais que vous le savez en tant que mère - est la réalisation de ses propres rêves et désirs. Vous avez fait preuve d'un talent précoce pour l'écriture, et je l'ai vu se développer avec admiration et fierté. J'avais déjà connu certaines des déceptions de la vie d'écrivain : manque d'inspiration, rejet, critiques négatives… mais le processus même, la gratification intense du travail lui-même, en valait la peine. Je pense que vous avez ressenti cette joie dans le travail dès le début et vous avez fait preuve de résilience. Alors non, je ne m'inquiétais pas pour toi.

Meg : Je pense que nous partageons une sensibilité, dans une certaine mesure. L'humour, que j'ai mentionné, est certainement un domaine que nous prenons tous les deux au sérieux. En quoi pensez-vous que notre travail est différent ?

Hilma : Je suis d'accord que nous partageons une sensibilité, dans une certaine mesure, et certainement un sens de l'humour et la reconnaissance de l'importance de l'humour comme baume contre les aspects sombres de la vie. Je crois aussi que nous nous soucions tous les deux des personnages plus que de l'intrigue, mais qu'aucun de nous ne néglige l'intrigue. Tout le monde veut une bonne histoire, avec à la fois un suspense narratif et émotionnel. Mais nous ne sommes pas, comme on nous le décrit parfois, une équipe d'écriture mère-fille. Nous effectuons notre travail séparément et indépendamment les uns des autres et ne le partageons qu'après avoir terminé un brouillon solide. Je pense que votre écriture est plus dense et parfois plus analytique que la mienne, et que vous avez plus de patience pour la mener à bien. Je dépends davantage de ce qui est non-dit ou simplement intuitif, et je suis généralement plus pressé de découvrir ce qui se passe. Qu'est-ce que tu penses?

Meg : Eh bien, je pense qu'il existe différents types de densité, et je sais que vous réfléchissez toujours soigneusement au pourquoi dans votre travail. Mais je suis tout à fait d'accord pour dire à quel point tu es intuitif. Je me suis souvenu de tout cela en lisant ces histoires, dans lesquelles vous recherchez (et trouvez) fréquemment une idée ou une image inattendue et passionnante. Maintenant, voici une question assez prévisible, mais je sais que vous donnerez une réponse utile : avez-vous des conseils pour ceux qui débutent ?

Hilma : Au lieu d'écrire ce que vous savez, découvrez ce que vous savez en écrivant.

Meg : Et qu'avez-vous découvert que vous saviez? Les histoires sont si sages sur les hommes, les femmes, le mariage.

Hilma : J'ai commencé à comprendre quelque chose de plus sur la dynamique de la famille et sur le fait que toute politique commence à la maison.

Meg : Quelle autre époque c'est d'écrire maintenant - certainement une autre époque pour les femmes à certains égards.

Hilma : Le titre de ma première interview dans un journal lu, Housewife Turns into Writer, et j'en ai été à la fois amusé et consterné. C'était comme si j'étais entrée dans une cabine téléphonique et que j'avais retiré mon tablier et que j'en étais sortie une super-femme - et ce n'était pas comme ça. En fait, je suis heureux d'avoir eu toute cette expérience domestique. Non seulement je l'ai apprécié, mais c'est devenu du fourrage pour mon écriture.

Meg : Votre fiction est-elle politique ?

royaume transcendant par yaa gyasi

Hilma : Toute fiction est politique, même si ce n'est pas volontairement. Je n'écris pas sur les élections et leurs conséquences, mais mes personnages font des choix dans leur vie, et chaque choix est une sorte d'acte politique.

Meg : Parlez-moi du jour où vous avez vendu votre première nouvelle, l'histoire-titre de ce livre.

Hilma : Mon agent m'a appelé pour me le dire. Je pensais que j'étais devenu sourd. Je lui ai fait répéter. Le Saturday Evening Post avait pris l'histoire. Quand j'en ai parlé à mon père plus tard, il a dit : Mon Dieu, j'ai lu ça chez le dentiste ! ce qui lui donne une réelle autorité. Papa et moi avions alors un revenu très modeste et nous n'avions pas d'économies. J'ai eu 1 250 $ pour cette histoire, et je suis allé de l'autre côté de la rue chez le concessionnaire Rambler et j'ai versé un acompte sur ma première voiture - un break blanc avec une galerie de toit. C'était génial. J'avais écrit cette histoire en quelques jours seulement, et j'ai pensé, bon sang, j'écrirai une histoire par semaine, quelques-uns par mois, et un ami plein d'esprit de papa a dit : Tu auras une flotte de Ramblers avant trop long. Mais je n'ai pas publié d'autre histoire pendant trois ans, et c'était dans un merveilleux petit magazine littéraire appelé New American Review. J'ai eu 125 dollars et je savais que je n'étais pas là pour l'argent, ce qui est tout aussi bien.

Meg : J'ai tellement appris de vous en tant qu'écrivain, et au lycée, je me souviens d'avoir échangé du travail - vos histoires sont apparues dans des endroits comme Esquire, et la mienne est apparue dans Ken, le magazine littéraire de Syosset High School. C'était certainement utile et inspirant pour moi d'avoir un écrivain qui travaillait dans la maison. Mais je suis curieux de savoir ce que vous avez ressenti. Je sais que vous m'avez dit que vous aimiez lire mon travail.

Hilma : Ken semble être un endroit beaucoup plus propice pour débuter que l'inspecteur junior ! J'ai pris plaisir à lire votre travail naissant et j'ai été ravi que vous lisiez le mien et que nous soyons progressivement et prudemment devenus critiques de manière constructive à l'égard de l'écriture de l'autre. En tant que parent, cela a été difficile au début. J'ai appris ma leçon après avoir fait l'éloge d'une de vos histoires et vous avoir fait protester que j'ai toujours aimé tout ce que vous avez fait. Comme tous les écrivains, vous vouliez de l'honnêteté – tempérée par la miséricorde – et vous méritiez ce respect.

Meg : En repensant à votre longue carrière, y a-t-il quelque chose que vous auriez aimé faire différemment ?

Hilma : Je suis très conscient que vous ne pouvez pas changer ce que vous avez fait et que vous ne pouvez qu'espérer la gentillesse des étrangers. J'espère qu'une nouvelle génération de lecteurs répondra aux histoires, même les anciennes, et surtout à la nouvelle. C'est tout ce que vous pouvez souhaiter, à part le désir et la capacité de continuer à travailler.

Meg : Alors, allez-vous bientôt écrire une autre histoire ou un autre roman ?

Hilma : Vous le découvrirez.

Hilma Wolitzer Ses romans incluent An Available Man, The Doctor's Daughter et Hearts. Elle a enseigné à l'Iowa Writers' Workshop, à l'Université de Columbia, à NYU et à la Bread Loaf Writers' Conference.

Meg Wolitzer est l'auteur de The Female Persuasion, The Interestings and The Wife, qui a été adapté dans le film avec Glenn Close. Membre de la faculté MFA de SUNY Stony Brook, elle co-dirige BookEnds, un cours intensif d'un an sur le roman sans crédit.

Meg et Hilma Wolitzer Q&R

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