La vision de la décadence d'Alberto Moravia

NÉ EN 1907, ALBERTO MORAVIA est peut-être le doyen des romanciers italiens. Il s'est imposé comme un écrivain important avec son premier roman, Le Temps de l'indifférence (1929), dans lequel il s'en prenait à la bourgeoisie romaine corrompue et fasciste. L'attaque s'est poursuivie dans ses œuvres ultérieures, qui comprenaient une satire sur Mussolini (The Fancy Dress Party, 1941) et plusieurs continuations d'après-guerre du thème dans des romans comme The Empty Canvas et The Conformist. Son autre thème majeur est le sexe, par lequel ses personnages sont souvent obsédés et qui souffre de la même indifférence, corruption et égoïsme qui infectent le monde public fasciste.

la femme qui n'était pas là

L'heure de la profanation est annoncée comme le dernier roman que Moravia a l'intention d'écrire. Comme son titre anglais l'indique, Moravia boucle la boucle, revenant au sujet du Temps de l'indifférence, le remettant au goût du jour et ajoutant à son attaque contre la bourgeoisie une attaque complémentaire contre les jeunes gauchistes de la décennie actuelle. Le roman est divisé en trois parties : une brève section intitulée « The House of Ill Fame » suivie de deux sections à peu près égales, « Les années criminelles » et « Le groupe et l'orgie ». Il retrace la vie d'une jeune femme romaine de son enfance à son tournage, dans la vingtaine, d'un jeune marxiste milanais et du conseiller financier de sa mère, qui ont tous deux commis des agressions sexuelles contre elle.

La jeune femme, nommée de manière appropriée Desideria, passe pour la fille de la riche Viola (le nom signifie violet mais implique ici violée), qui est 'de filiation italienne mais américaine de naissance et d'éducation'. Moravia met l'accent sur cette qualité « à deux faces », comme le traduit malencontreusement le traducteur, nous disant dans l'anglais de Davidson que Viola « était différente lorsqu'elle était vue de face ou de dos » - vieille et perdue devant, jeune, « gracieuse, sensuelle , provoquant' de l'arrière. Elle se situe aussi entre le passé, en tant que veuve d'un mari grec, et le présent, en tant que titulaire d'un passeport américain. Et elle joue deux rôles, en tant que mère apparente de Desideria et son amant incestueux.



Le conseiller financier de Viola, Tiberi (noms d'après le fleuve et l'empereur, vraisemblablement), est également le principal antiquaire de Rome, de manière significative ; à un moment donné, nous apercevons un client décrit comme « un gros homme aux cheveux blancs et au visage rouge vêtu d'un pardessus bleu moulant ». Trouver? Viola et Tiberi représentent la bourgeoisie et s'habillent comme des fascistes, tandis que Desideria s'habille de manière « révolutionnaire ». Elle cumule deux hommes équilibrés parmi les révolutionnaires, l'un au nom grec et au sourire archaïque, l'autre qui condamne le marxiste milanais. Desideria est elle-même double : apparemment la riche fille bourgeoise de Viola, elle est en réalité la fille illégitime de la classe inférieure d'une prostituée. Apparemment une rebelle engagée, elle n'a en fait aucune idée de la politique, de l'économie, de l'histoire ou de la culture qui pourraient définir une rébellion. Et ses rebelles masculins sont également doubles : le Grec a été un espion de la police et le militant milanais refuse d'agir.

Le personnage principal et le seul obstiné est aussi l'extension la plus extravagante de l'allégorie de Moravia dans ce long dessin animé. C'est une Voix, apparemment celle d'une femme plus âgée et audible uniquement par Desideria : elle arrive avec la puberté et l'accompagne désormais par intermittence, lui donnant des ordres. Ses préoccupations sont politiques. C'est un rebelle engagé, et il conduit Desideria à travers un «plan de transgression et de profanation» qui comprend la miction dans une église et l'utilisation de la dernière page d'un roman comme papier toilette.

Comme ces exemples l'indiquent, la Voix s'intéresse à l'action « symbolique », qu'elle comprend principalement comme une question de « authenticité et de sincérité » de ses intentions. Par conséquent, le roman ne s'intéresse pas aux attentats à la bombe, aux vols de banque, aux genouillères, au sabotage, aux enlèvements, etc., ni aux équivalents droitiers de ces actes ignobles. Au lieu de cela, Moravia écrit un roman pornographique presque ininterrompu, mettant l'accent sur l'inceste, le sadisme et le masochisme, la masturbation, la scatologie et, surtout, la sodomie.

le siège à harry belafonte

Ce dernier est un sujet d'intérêt curieux en Europe et semble étroitement lié à la porcherie machiste, mais les intentions de Moravia sont ici obscures. Tout le monde dans le roman est dégoûtant, avili, grossier et méprisable, et presque tout le monde est impliqué dans l'acte. Mais alors quoi? (comme l'écrit le traducteur lorsqu'il veut dire « qu'est-ce qui s'est passé en conséquence ? »). Peut-être que la Moravie veut nous faire comprendre que l'Italie contemporaine est dans une impasse ou que les Italiens ont tout pris à l'envers. Peut-être fait-il allusion au titre italien du roman, « La vie intérieure ». Quelles que soient ses intentions, son intérêt est élaboré bien que sa connaissance de l'acte semble inexacte. Pour le lecteur, tout le sujet est un emmerdeur.

Le roman est mis en place comme un dialogue entre Desideria et « moi », le romancier.

C'est un très mauvais dialogue; « Je » se contente de faire avancer l'histoire avec « quoi alors ? » commentaires. Un échantillon:

meilleurs livres de l'été 2016

'Desideria : J'étais très différent de ce que je suis maintenant.

Moi : Différent ?

Desideria : J'étais une grosse fille.

I : Une grosse fille ?

Ce dispositif du mot répété est utilisé (témoigne le critique irrité) 169 fois. Cent soixante-neuf fois ? Oui, 169 fois. Il n'y a pas d'humour intentionnel, mais une comparaison avec la masturbation offre un aperçu hilarant du savoir mécanique européen : '. . .un peu comme on le fait avec une voiture que l'on pousse sur un court espace puis qu'on s'arrête brusquement pour mettre le moteur en marche ; mais cela n'a servi à rien, le moteur n'a pas démarré. Le roman non plus ; l'histoire n'est pas réductible à une pathologie sexuelle. m