« Entre les mondes » d'Avi Avital jette un pont entre les œuvres folkloriques et classiques

Il n'y avait rien de mal dans les efforts d'Avi Avital pour mettre sur pied un programme interculturel, appelé Between Worlds, qui présenterait des classiques influencés par le folk et certains de leurs ancêtres véritablement folkloriques.

Le virtuose, joueur de mandoline israélien, à mi-chemin d'une tournée américaine, s'est arrêté dimanche pour un concert à la National Gallery of Art avec ses collaborateurs, l'accordéoniste letton Ksenija Sidorova et le percussionniste israélien Itamar Doari. Leur programme comportait des pincées de Fritz Kreisler et des arrangements de mouvements sur des suites de Bach (d'influence folklorique seulement de très loin) au milieu de danses folkloriques traditionnelles turques, israéliennes et géorgiennes. Après l'entracte, ils ont offert des arrangements de Béla Bartók, Manuel de Falla et Heitor Villa-Lobos et la seule musique du programme écrite à l'origine pour mandoline, un concerto de Nikolai Budashkin.

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Les chansons folkloriques, tapageuses et magnifiquement énergiques, se sont peut-être adaptées facilement pour l'arrangement de ces instruments, mais, en termes de poids, la mandoline n'était pas de taille pour l'accordéon dans les délicatesses sobres du Bach et du Kreisler. La mandoline d'Avital, dans le rôle du violon solo dans ces pièces, a été enterrée dans l'avalanche pulpeuse de l'accordéon alors qu'elle assumait les rôles d'orchestre et de basse continue.



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Alors que l'après-midi commençait, après une série de courts morceaux séparés par des applaudissements, le groupe a commencé à laisser le folk se transformer en Bach se transformer en plus folk, avec les élégants ponts de percussion de Doari en tête et le trio trouvant un équilibre plus satisfaisant.

Les six danses folkloriques roumaines de Bartók et les sept chansons espagnoles populaires de Falla ont été livrées avec une grande attention à la variété de leurs messages émotionnels. La Villa-Lobos Bachianas Brasilieras n° 5 aurait pu se contenter de beaucoup moins d'élan rythmique et de beaucoup plus de sensualité langoureuse, mais le concerto final de Budashkin était d'une idiomatique rafraîchissante.