L'Orchestre philharmonique de Berlin aide la série de concerts de Dumbarton à célébrer son 40e anniversaire

ParCharles T. Downey 11 février 2018 ParCharles T. Downey 11 février 2018

La série Dumbarton Concerts marque son 40e anniversaire cette année, en organisant des représentations dans le sanctuaire de la vénérable Dumbarton United Methodist Church de Georgetown. Pour le concert de vendredi soir du Berlin Philharmonic Piano Quartet, un public dévoué a rempli les bancs, éclairés seulement par quelques bougiespendant la musique.

L'Adagio e Rondo Concertante de Schubert a fourni une ouverture forte, marquée par une douceur suave des trois joueurs à cordes. Le pianiste Markus Groh a assorti ce son de cordes avec une touche délicate dans la figuration ornée et aiguë de sa main droite. Les musiciens n'étaient pas tout à fait d'accord sur le tempo du deuxième mouvement plus rapide, qui s'effilochait un peu dans la cohésion de l'ensemble.

Là où la pièce de Schubert était introvertie, le Quatuor pour piano hyper-romantique en la mineur de Josef Suk, écrit alors qu'il était encore adolescent, étaitexcessivementturbulent. Dans le deuxième mouvement, après un solo fumant du violoncelliste Knut Weber, l'approche impétueuse et bruyante du groupe a forcé le violoniste Andreas Buschatz à adopter une stridence désagréable, se poursuivant dans le troisième mouvement diabolique.



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L'étonnant premier quatuor avec piano de Brahms s'est révélé plus furieux que mélancolique. Lorsque les trois joueurs à cordes ont ouvert le deuxième mouvement, l'absence du piano leur a permis de créer ensemble un son crémeux et chaud. Rien à redire ici sur la virtuosité de la technique, fulgurante dans le final orageux, qui a suscité un rappel, le tout aussi agité Scherzo du Quatuor avec piano en mi bémol majeur de Schumann.

Le groupe est en tournée avec un nouveau quatuor avec piano, composé pour eux par le compositeur de cinéma américain Danny Elfman. Ses cinq mouvements, la plupart divisés en morceaux de la taille d'une queue de film séparés par de brèves pauses,déplacé de manière kaléidoscopique à travers de nombreuses humeurs. Le deuxième mouvement (Kinderspott) a été construit sur leuniverselraillerie de l'enfance Nyah-nyah, tandis que lebrefle quatrième mouvement (Ruhig) ondulait en douceur.L'influence d'oL'influence d'autres compositeurs s'est également manifestée, avec Chostakovitch aux accents barbares dans le troisième mouvement et des motifs folkloriques d'hémiole, rappelant Brahms ou Dvorak, dans le finale fandango rapide.