« Curious Incident of the Dog in the Night-Time » propose de nouvelles astuces fascinantes

Harrison Bryan en tant que protagoniste Christopher dans la production du Round House Theatre de The Curious Incident of the Dog in the Night-Time. (C. Stanley Photographie/Round House Theatre)

Par Thomas Floyd Éditeur et écrivain 27 novembre 2019 Par Thomas Floyd Éditeur et écrivain 27 novembre 2019

Harrison Bryan passe une grande partie du Curieux incident du chien pendant la nuit dans un état d'anxiété intériorisée. Son Christopher Boone mâche ses mots avant de les recracher et se porte avec une sorte d'agitation raide, comme enveloppé d'une camisole de force invisible.

Mais dans la production visuellement vibrante et émotionnellement absorbante du Round House Theatre, le personnage de 15 ans se détend dans son espace de tête idiosyncratique. Alors que les projections au crayon de ses pensées et de ses impulsions se matérialisent sur scène, Christopher étend les bras et dirige les images comme un orchestre. Lorsque Christopher rêve de dériver dans le cosmos, il se perd dans un océan de poussière d'étoile générée par ordinateur.



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Adapté par le dramaturge Simon Stephens de Le roman de Mark Haddon en 2003 , Curious Incident est une étude de caractère empathique d'un adolescent autiste qui voit le monde différemment de la plupart des autres. Entre les mains des co-réalisateurs Ryan Rilette et Jared Mezzocchi, cette production utilise des projections numériques de gribouillis dessinés à la main et de graphismes de jeux vidéo, entre autres, pour rendre le fonctionnement interne de l'esprit de Christopher. C'est un mariage fascinant de technologie et d'histoire qui fait écho aux productions de Broadway et du West End, riches en projections, tout en utilisant l'animation distinctive de Mezzocchi (il fait également office de concepteur de projection) pour tracer son propre chemin.

Curious Incident dépeint Christopher comme un génie mathématique avec un penchant pour les nombres premiers, un dégoût pour les couleurs jaune et marron et une aversion viscérale pour le contact physique. Il vit dans une ville du sud-ouest de l'Angleterre avec son père aimant mais instable, Ed (Cody Nickell), et son rat de compagnie, Toby (évitez peut-être le premier rang si vous êtes dégoûté des rongeurs vivants). Bien que l'incident en question soit le meurtre macabre du chien d'un voisin, la pièce s'intéresse davantage à des mystères plus profonds. Comment gérer une vie de famille brisée ? Ou apprendre à naviguer dans un monde peu accueillant ?

Rilette et Mezzocchi sondent ces questions avec nuance. Le conflit central entre Christopher et son père se déroule comme un drame sans jouer sur le plus petit dénominateur commun. Les deux acteurs dépeignent habilement une relation bienveillante et engagée dans laquelle aucun des personnages ne comprend parfaitement l'autre. Bryan fouille dans la psyché de Christopher pour trouver de fréquents moments d'humour et d'humanité. Nickell creuse profondément pour découvrir les couches d'un rôle difficile; son Ed est parfois chaleureux, parfois terrifiant.

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Les acteurs de soutien sont également à la hauteur de la tâche. Tessa Klein est une source d'encouragement attachante en tant qu'enseignante de Christopher, tandis que Tonya Beckman apporte de la profondeur à la défunte mère du protagoniste, Judy. Et plusieurs artistes talentueux endossent une myriade de rôles pour peupler le reste du monde de Christopher. (Kimberly Schraf fait une impression particulièrement forte en tant que voisin bienveillant, et Maboud Ebrahimzadeh se distingue également en tant que nouvelle figure paternelle réticente de Christopher.)

Les chorégraphes Colette Krogol et Matt Reeves ont mis l'ensemble à profit dans des séquences de mouvements envoûtants, imprégnant les fantasmes de Christopher d'une élégance onirique et emballant son trajet en train de l'Acte 2 vers Londres avec une énergie frénétique. Les visuels sont frappants dans le contexte de l'ensemble clair et clair de Paige Hathaway, composé de blocs de construction légèrement de travers qui suggèrent à la fois l'enjouement d'un enfant et l'esprit géométrique d'un mathématicien.

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Dans sa seule erreur de calcul importante, Curious Incident introduit une vanité distrayante de jeu dans un jeu. Certains gags métathéâtraux font rire quelques-uns (et mettent en place un charmant épilogue après l'appel au rideau), mais ils se font au détriment d'un élan dramatique. Ce dispositif de cadrage, heureusement, est largement relégué à l'arrière-plan.

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Lorsque Christopher traite une révélation bouleversante vers la fin de l'acte 1, la performance tordue de Bryan se mélange aux projections palpitantes de Mezzocchi et à la conception sonore avisée d'Andre Pluess. Alors que ces éléments disparates fonctionnent en harmonie avec un effet dévastateur, il devient clair que Rilette et Mezzocchi ont déchiffré la formule, et ce curieux incident représente encore plus que la somme de ses parties impressionnantes.

Le curieux incident du chien pendant la nuit , par Simon Stephens. Réalisé par Ryan Rilette et Jared Mezzocchi. Ensemble, Paige Hathaway ; costumes, Debra Kim Sivigny; éclairage, Sherrice Mojgani; le son, André Pluess ; chorégraphie, Colette Krogol et Matt Reeves ; dialectes, Melissa Flaim. Avec Laura C. Harris, Eric Hissom, Kathryn Tkel et Cody Leroy Wilson. Environ 2 heures 35 minutes. 46 $ à 93 $. Jusqu'au 22 décembre au Round House Theatre, 4545 East-West Highway, Bethesda. 240-644-1100. roundhousetheatre.org.

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