« Rodin » d'Eifman Ballet : l'amour et la luxure sautent du piédestal

Rodin a eu une vie amoureuse à la hauteur de la formidable énergie de ses sculptures. Dans Rodin, le travail vigoureux du Ballet Eifman sur l'artiste bien-aimé, les passions imaginées sont canalisées en deux heures de corps et de sueur entrelacés qui ressemblaient aux Jeux olympiques de la danse.

Rodin, qui s'est inspiré des danseurs ainsi que de la forme féminine, l'a peut-être beaucoup aimé. Les dames en question, pas tellement.

J'étais de deux esprits. D'une part, la danse de la compagnie basée à Saint-Pétersbourg était sensationnelle - une véritable expérience multisensorielle et pleine de corps. Assis dans votre siège au Kennedy Center Eisenhower Theatre, vous ne pouviez pas vous empêcher de vous sentir poussé, tiré et projeté en l'air avec sympathie avec les danseurs représentant Rodin, son amant et collègue artiste Camille Claudel, et sa partenaire de toujours, Rose, comme ils ont affronté leurs points de vue.



Lucky Rodin : Vendredi, il était incarné par Oleg Gabyshev, racé et fringant, avec un air dangereux. Les femmes avaient moins de dimension. Camille de Lyubov Andreyeva était orageuse, les yeux fous du début à la fin; Rose de Yulia Manjeles était rusée et twiggy.

Assurément, l'argile chaude et humide n'est pas plus malléable que leurs corps. En fait, d'autres danseurs ont souvent posé comme des morceaux d'argile, dans des sous-vêtements couleur chair, pour être caressés et moulés dans des œuvres de Rodin reconnaissables. Faire danser la sculpture peut sembler une tâche difficile, mais ce n'était pas le cas ici en raison des libertés profondément expressives, décomplexées et acrobatiques dont use le chorégraphe Boris Eifman, directeur artistique de la compagnie. La musique enregistrée comprenait des extraits de Ravel, Camille Saint-Saens et Jules Massenet.

Mais le ballet est plus long qu'il ne devrait l'être. Au premier entracte, nous avons vu à peu près toute la gamme d'Eifman, et la seconde moitié est plus la même - plus de duos où les danseurs volent les uns contre les autres comme des tigres, des épisodes plus démoniaques dans lesquels Rodin manipule les corps et les âmes comme un scientifique fou. L'histoire démarre à plein régime, avec une scène délicieusement flippante dans l'asile d'aliénés où Claudel finit, entouré de détenus emportés dans différentes sortes de fous. Dans des flashbacks, elle rencontre Rodin, ils sont soudain du mastic dans les mains l'un de l'autre; Oups, il a de l'aigre Rose à la maison qui lui donne de la soupe ; ça se complique. . . et nous avons déjà vu comment cela se termine, donc la tension dramatique a été réduite dès le début.

Je vois toute la vérité, et pas seulement celle du dehors, se vantait jadis Rodin. Mais si ses qualités extérieures sont assez étonnantes, le Ballet Eifman ne peut pas en faire autant.