L'Ensemble braque les projecteurs sur les musiques de films d'Herrmann, et pour cause

Bernard Herrmann a été le compositeur de partitions pour de nombreux grands réalisateurs, en commençant par Orson Welles et en continuant avec Alfred Hitchcock, François Truffaut, Brian De Palma et Martin Scorsese.

Joseph Horowitz, dont l'Ensemble PostClassical co-organise un festival en l'honneur du compositeur, tient à rappeler que Herrmann était plus qu'un simple compositeur de films, même si la majorité des événements du festival sont des projections de films. Le dernier festival de PostClassical Ensemble a eu lieu dimanche après-midi à la National Gallery of Art.

Il ne devrait pas y avoir de honte à être connu en tant que compositeur de films, surtout lorsque ses crédits incluent Vertigo d'Hitchcock, que le critique Alex Ross a décrit un jour comme une symphonie pour film et orchestre. Cinq des principaux musiciens du PostClassical Ensemble ont joué le magnifique Souvenirs de Voyage, un quintette pour clarinette et cordes dans une luxuriante harmonie romantique tardive. Le clarinettiste David Jones a brillé le plus dans la pièce, toujours doux et équilibré, tandis que l'acoustique pâteuse du West Garden Court couvrait certaines des lacunes des joueurs à cordes, un peu éloignés les uns des autres dans les sections sans sourdine.



Lorsque Herrmann a composé sa précédente Sinfonietta pour cordes, il a été influencé par le sérialisme dissonant de Schoenberg. Herrmann a vu plus tard dans ce style un dispositif pour augmenter la tension cinématographique lorsqu'il a adapté des parties de la pièce dans sa partition pour Hitchcock's Psycho. PostClassical Ensemble a clairement établi le lien en l'associant à la reconstruction de John Mauceri de Psycho: A Narrative for String Orchestra, une tapisserie de concert de divers morceaux de sa musique de film, y compris les glissandi hurlants de la tristement célèbre scène de la douche. Les points négatifs dans l'interprétation des deux œuvres, tels que les écarts d'intonation dans les extrémités très aiguës et très graves du son des cordes, ont été éclipsés par la satisfaction d'entendre les deux partitions côte à côte.