Les « bonnes filles » n'ont pas besoin de lutter avec un sous-texte féministe. Trois mamans en train de braquer une épicerie parlent d'elles-mêmes.

De gauche à droite, Retta comme Ruby Hill, Christina Hendricks comme Beth Boland et Mae Whitman comme Annie Marks sur Good Girls. (NBC/Danielle Levitt/NBC)

Par Hank Stuever Rédacteur en chef pour Style 25 février 2018 Par Hank Stuever Rédacteur en chef pour Style 25 février 2018

À la télévision ces jours-ci, un bon endroit est le paradis, un bon docteur est autiste et un bon combat est intrinsèquement politique. Nous sommes jusqu'ici dans des émissions avec du bien dans leurs titres, signifiant peut-être une quête continue de la vertu. Good Girls Revolt d'Amazon, un drame sur les femmes journalistes prenant position pour l'égalité au travail dans les années 70 paléolithiquement misogynes, est arrivé un an trop tôt pour la vague #MeToo ; son annulation injuste reste un point sensible et une leçon que la bonté ne prévaut pas toujours, même lorsqu'elle est vantée au nom de l'émission. Les circonstances nous demandent parfois d'être mauvais.

C'est la prémisse de base de Good Girls (première lundi), qui utilise le mot bon dans un sens carrément équivoque, se référant à trois femmes de banlieue (pourquoi filles? ) qui possèdent les attributs facilement attribuables de leurs habitats naturels. Dans le premier épisode, elles sont typées et réduites à des caractéristiques de base afin que leurs complications puissent être conservées pour plus tard.



La première, Beth (Christina Hendricks de Mad Men), est une épouse dévouée et une mère au foyer qui vient d'apprendre que son mari concessionnaire automobile, Dean (Matthew Lillard), la trompe et gaspille leur économies de vie. La seconde est la sœur de Beth, Annie ( Mae Whitman of Parenthood), une mère célibataire à court d'argent qui offre un espace sûr à sa préadolescente, Sadie (Izzy Stannard), pour explorer la fluidité des genres. La troisième, Ruby (Retta of Parks and Recreation), est une épouse et une mère qui travaille dur et qui fait face aux coûts énormes des soins de santé liés à la maladie rénale de sa fille.

L'histoire de la publicité continue sous la publicité

Les femmes, dont l'idée précédente d'une réunion amusante était de regarder Le célibataire, élaborent un plan pour cambrioler l'épicerie où Annie travaille comme caissière et subit les tourments d'un patron lubrique (David Hornsby).

Mae Whitman sur « Good Girls », l'amitié avec Lauren Graham et Instagram

Portant des masques de ski et brandissant des armes de poing réalistes (et invoquant le moxie aventureux de tout le monde, de Bonnie Parker et Patty Hearst de l'histoire à Thelma Dickinson et Louise Sawyer du cinéma), les femmes trouvent le braquage remarquablement facile et le gain suspect : au lieu des 30 000 $ d'Annie attendus dans le coffre-fort de la réserve, ils se sont enfuis avec un demi-million.

Acceptant de faire profil bas et de laisser tomber l'enquête policière, chacune des femmes fait néanmoins des folies d'une manière tout droit sortie de Intro to Philosophy : Si vous volez de l'argent pour sauver la vie d'un enfant (dans le cas de Ruby, qui achète le chemin de sa fille à de meilleurs médecins et à un médicament coûteux), l'immoralité du crime devient-elle relative ?

L'histoire de la publicité continue sous la publicité

Dans une émission comme celle-ci (créateur Jenna Bans est un ancien de Shondaland qui a travaillé sur Grey's Anatomy and Scandal), la réponse est mille fois oui. Beth sauve sa maison de la forclusion et exerce un nouveau contrôle sur son mari maintenant contrit (qui est exilé dans un motel), tandis qu'Annie se concentre sur la lutte contre son ex pour la garde de Sadie.

Jenna Bans a créé « Good Girls » après une conversation cruciale avec sa mère

Ce serait ça, sauf que le manager d'Annie a reconnu son tatouage dans le bas du dos pendant le vol et menace d'appeler les flics à moins qu'elle ne se soumette à ses exigences sexuelles. Les problèmes s'intensifient lorsqu'un cartel de contrefaçon, dirigé par un voyou menaçant mais beau nommé Rio (Manny Montana), vient à la recherche de leur revenu manquant, qui était blanchi dans l'épicerie.

Il y a toute votre prémisse, améliorée par deux autres épisodes mouvementés présentés aux critiques, dans lesquels Good Girls montre bien son habileté à jongler avec une histoire à la fois sombre, drôle et touchante, rappelant légèrement la brillante série Jenji Kohan Weeds, qui parlait d'une mère célibataire qui se redécouvre en tant que trafiquante de marijuana impitoyable. (Si Good Girls semble avoir un potentiel d'intrigue limité - quoi, deviennent-ils des voleurs en série ? - il suffit de regarder comment Weeds s'est développé en une saga richement imaginée de huit saisons avec des problèmes plus profonds et une ambition criminelle.)

L'histoire de la publicité continue sous la publicité

Hendricks, Retta et Whitman donnent des performances incroyablement fortes et collaboratives alors que trois personnes sont coincées dans un désordre dangereux. Les acteurs de soutien (en particulier Lillard) fournissent également une base solide à partir de laquelle le spectacle peut élargir ses perspectives et ses intrigues secondaires.

Alors que le spectacle mélange habilement l'action avec vas-y meuf sarcastique, il trébuche parfois dans ses clins d'œil fugaces et nominaux à un sous-texte féministe, qui devrait aller de soi et ne pas avoir besoin d'une couche supplémentaire d'autonomisation pour le faire briller. Ce qui est intéressant ici, c'est à quel point une émission sur les femmes apprenant à commettre un crime peut partager avec une émission sur des femmes essayant de trouver l'équilibre travail-vie redouté : la lutte est réelle, mais plus vous en parlez et en souffrez, moins impressionnant semble-t-il. Personne ne demande à un personnage masculin en conflit moral de s'expliquer pendant qu'il se déchaîne. Les bonnes filles devraient-elles être différentes ?

Bonnes filles (une heure) premières le lundi à 22 h. sur NBC.

CommenterCommentaires GiftOutline Gift Article Chargement...