La guitariste Sharon Isbin montre une gamme dynamique à Phillips Collection

Après trois concerts avec l'Orchestre symphonique national en remplacement d'un soliste indisposé, la guitariste Sharon Isbin était dimanche à la Phillips Collection pour un récital programmé. En se débarrassant de la puissance et de l'amplification nécessaires pour être entendu sur un orchestre dans les confins de la salle de concert du Kennedy Center, Isbin s'est recalibré et a semblé se délecter du calme intense et de l'intimité de la salle de musique de Phillips.

Isbin est un maître façonneur de couleur, d'équilibre, d'équilibre et de résonance. Sa gamme dynamique s'étend du à peine audible à un mezzo-forte copieux qui, dans ce contexte, semblait rugir. Elle parle avec autant d'éloquence dans des chuchotements minces que dans des tons audacieux et vibrants, et l'immobilité du public - tout au long de chaque pièce et après la fin de chaque - en dit long sur les pouvoirs expressifs d'Isbin. Néanmoins, j'ai raté l'excitation du machisme plus indiscipliné qui caractérise tant la passion de la tradition de la guitare espagnole dans les pièces de Granados, Tárrega et Albéniz qui constituaient environ la moitié du programme. Je souhaite également qu'Isbin n'ait pas passé autant de temps entre les chansons à colporter ses CD.

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La pièce la plus intéressante était The Black Decameron, une suite en trois mouvements sur un conte populaire africain, écrite pour Isbin par le compositeur cubain Leo Brouwer. Un héros, une demoiselle et une poursuite sont toujours de bons fourrages pour l'imagination d'un compositeur. Brouwer a peint ses sujets et leur situation difficile de manière vivante, et la lecture d'Isbin était dramatique et pleine d'énergie.



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Reinthaler est un écrivain indépendant.