« True Detective » de HBO : un mystère trouble, embourbé dans un marécage

True Detective, un drame policier en huit parties présenté en première sur HBO dimanche soir, est un gâchis séduisant et de mauvaise humeur, un narcotique avec presque aucun effet addictif. Il se concentre sur l'obscurité familière et maussade similaire aux procédures récentes (The Killing et Broadchurch, par exemple) et ajoute plusieurs couches supplémentaires de sa propre obscurité artistique mais insatisfaisante. Très tôt, l'un des personnages principaux, interprété par Matthew McConaughey, demande à une prostituée si elle peut lui donner des quaaludes. Je ne dors pas, explique-t-il. De même, True Detective nous arrive avec la même fatigue marmonnée et injectée de sang à ce sujet.

L'histoire est construite autour des souvenirs de deux hommes (joués par Woody Harrelson et McConaughey) qui remontent à 17 ans pour fournir des détails sur une affaire de tueur en série sur laquelle ils ont travaillé ensemble en tant que détectives de la police de l'État de Louisiane. Le flashback n'est pas aussi compliqué qu'il y paraît au premier abord, surtout si l'on considère à quel point les téléspectateurs modernes peuvent apprécier le récit non linéaire.

Nous sommes en 2012 et Martin Hart (Harrelson) et Rust Cohle (McConaughey) sont appelés pour fournir des récits filmés de leur enquête sur le meurtre d'une prostituée nommée Dora Lange, dont le corps a été retrouvé attaché à un arbre dans la paroisse rurale et marécageuse de Vermilion en janvier. 1995. (Il est mentionné dès le début que les dossiers d'origine ont été détruits par un ouragan.)



Curieusement, le meilleur jeu d'acteur dans True Detective se produit dans cet environnement statique, car Hart et Cohle s'assoient et parlent séparément de manière isolée, plutôt que dans les scènes principales du temps qu'ils ont passé ensemble à poursuivre l'affaire et à essayer (sans succès, semble-t-il) de se rapportent les uns aux autres. Il est remarquable, dans une série si préoccupée par son environnement méridional évocateur, que le récit puisse si facilement surpasser le spectacle.

Mais c'est précisément ce qui se passe ici : alors que True Detective parcourt tristement les quatre premiers épisodes mis à la disposition des critiques, je suis attiré par les parties où McConaughey est simplement assis à une table dans une réserve pleine de boîtes de fichiers et de vieux ordinateurs et parle à un caméra vidéo, traînant cigarette après cigarette.

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McConaughey et Harrelson livrent tous deux des performances fortes et froidement contrôlées, surmontant des obstacles aussi mineurs que les perruques et les poils du visage qu'ils portent pour distinguer le passage du temps et aussi importants que le dialogue laconique et trop littéraire fourni par le créateur / écrivain de la série Nic Pizzolatto.

Pizzolatto est un écrivain de fiction primé, mais il est malheureusement facile de dire que True Detective est sa première série télévisée. L'intention est claire – True Detective est censé être une exploration plus approfondie et plus ruminative de la procédure criminelle – et vous pouvez voir pourquoi HBO a été attiré par l'idée. Les détectives maussades et troublés obsédés par les tueurs en série fantaisistes en sont toujours là. (La Louisiane est aussi là où elle en est, semble-t-il toujours : d'abord True Blood, puis Treme et maintenant True Detective ; jetez dans American Horror Story : Coven et le récent volet de la dynastie des canards et nous sommes tout à fait dans notre droit de demander, en tant que téléspectateurs , combien plus de ce charabia nous sommes censés manger. Même avec les allégements fiscaux pour filmer là-bas, il est temps de monter un spectacle ailleurs.)

Harrelson's Hart est un riff sur le bon vieux policier – un père de famille autoproclamé qui justifie son flirt comme une libération de stress nécessaire; McConaughey's Cohle est un Texan cérébral et énigmatique qui a été transféré à la police de l'État de Louisiane et a amené ses démons avec lui.

Lorsque Hart et Cohle arrivent sur les lieux du crime, le corps nu de Dora est posé dans une position agenouillée et priante vers l'arbre, la tête tournée vers le bas et ornée d'une couronne d'épines de rosier et de bois de daim. (Encore une fois, un drame policier a annoncé ses intentions artistiques avec le cliché insensé de tueurs qui montrent astucieusement leurs victimes de meurtre avec des indices de symbologie, d'objets fétichistes et de folklore quasi religieux.) Hart n'en voit que l'horreur dégoûtante; Cohle voit un génie malade, l'œuvre d'un méta-psychotique, annonce-t-il. C'est sa vision - son corps est une carte d'amour paraphilique. C'est à Harrelson de fournir les versions infléchies par le Dawg adjoint de faire-quoi-maintenant ? en réponse.

À cet égard, Hart et Cohle ne sont pas assez différents des nombreuses paires d'inspecteurs fictifs dépareillés qui les ont précédés. Dans un échange typique qui semble probablement mieux sur l'écran d'ordinateur de Pizzolatto que sur l'écran de télévision, les deux hommes quittent le bureau du coroner et Cohle observe la petite ville dans laquelle ils se trouvent : cet endroit est comme le souvenir d'une ville et la mémoire s'efface. C'est comme s'il n'y avait jamais eu que de la jungle ici.

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Je veux juste que tu arrêtes de dire des trucs bizarres, dit Hart. Comme si vous « sentiez une psychosphère » ou si vous étiez dans la mémoire fanée de quelqu'un d'une ville. Arrête.

Eh bien, étant donné le temps qu'il m'a fallu pour réconcilier ma nature, je ne peux pas imaginer que j'y renoncerais à cause de votre compte, répond Cohle. (C'est tout à l'honneur de McConaughey de pouvoir faire fonctionner 90 % des dialogues de son personnage – et parfois de manière fascinante – comme c'est le cas.)

True Detective est beaucoup plus concerné par les détectives que par la résolution de crimes. Alors que Hart et Cohle suivent les pistes, l'émission parle vraiment de leurs crises privées – réveillant de vieilles blessures et des souvenirs d'aujourd'hui à propos de choses qui se sont déroulées il y a deux décennies. Outre la perte de cheveux, Hart semble avoir peu changé depuis les événements de 1995, tandis que Cohle semble bien pire pour l'usure. Vous voulez savoir comment il en est arrivé là.

Le problème est que toute émission qui s'appelle True Detective (ce qui rappelle les vieux magazines de crime au kiosque à journaux de la pharmacie) dépend beaucoup du matériel de liaison qui est l'affaire de meurtre qui doit être résolue. Au lieu de prêter attention aux indices, vous commencez à entretenir des théories et des rebondissements plus absurdes : Hart ou Cohle pourraient-ils être le tueur ? Hart et Cohle pourraient-ils être des personnalités séparées du même gars?

Bientôt, vous ne vous souciez plus beaucoup de Dora Lange – ou de qui pourrait être son assassin. En l'absence de ce désir et perdu dans les détails, l'esprit du spectateur commence à vagabonder au milieu des atmosphères lourdes de l'émission: les nuances de culte du diable, la bande originale habituelle de T-Bone Burnett, la langueur en sueur habituelle. Dans ses meilleurs moments, True Detective ressemble à un rêve fiévreux, mais il est surtout groggy.

Vrai détective

(une heure, première des huit parties) premières

dimanche à 21h sur HBO.