Comment se déroule la voix d'une soprano au cours d'une soirée

L'un des plaisirs d'un récital vocal est d'entendre la façon dont l'instrument change et se développe à mesure qu'il s'échauffe. Le timbre d'un piano reste fondamentalement le même, mais la voix qui chante la première chanson d'un programme n'est pas la même voix que vous entendez après une heure de chant.

Nadine Sierra, une ravissante soprano de 27 ans, l'a démontré mercredi lors d'un récital de la série de concerts Shenson au National Museum of Women in the Arts qui a été peaufiné mais qui s'est considérablement approfondi au cours de la soirée. Dans ses premières chansons, deux raretés de Schubert appelées Florio et Delphine (de la pièce Lacrimas), elle a montré une voix moyenne étonnamment chaleureuse et mature, presque mezzo-ish et un haut plus petit, propre et joli.

Alors que le premier ensemble se poursuivait avec, d'abord, Ruhe sanft de Mozart, puis les Quatre chansons de jeunesse de Debussy, le haut a pris un air légèrement strident alors qu'elle faisait pression dessus pour correspondre au milieu (le français semblant un ajustement légèrement plus confortable que l'allemand ). Par les quatre Mädchenblumen de Strauss, elle avait un son légèrement métallique et cuivré qu'elle maniait avec un calcul minutieux, même si sa colorature était toujours aussi légèrement bâclée. Kamal Khan, le pianiste, a offert un accompagnement clair et expressif avec, également, quelques lapsus mineurs.



Après l'entracte, un ensemble de trois chansons de Joaquín Turina, Homenage a Lope de Vega, semblait parfaitement convenir à sa voix, permettant à la qualité métallique de s'épanouir et de laisser la chaleur de la voix centrale se glisser dans le haut.

Mais alors qu'elle entrait dans son dernier set, un mélange d'œuvres plus légères et plus scéniques - Einer wird kommen de Der Zarewitsch de Lehár; un numéro de Madame Chrysanthème de Messager ; l'air Me llaman la primorosa de la zarzuela El Barbero de Sevilla — sa voix a commencé à prendre le genre d'uniformité argentée exquise et de qualité flottante que l'on pourrait attendre d'une jeune soprano aux paroles légères. Beautiful Dreamer de Stephen Foster était tout simplement ravissant, et Will There Really Be a Morning de Ricky Ian Gordon ? avait beaucoup de l'expressivité qui manquait aux chansons les plus calculées de la première moitié du programme.

Et si ce n'était déjà clair, le rappel, O mio babbino caro de Gianni Schicchi de Puccini, avec ses notes radieuses et flottantes, montrait la voix en pleine floraison et soulignait le sens de l'histoire de la soirée : Nadine Sierra est une chanteuse d'opéra naturelle qui trouve toujours sa voie dans la littérature de la chanson d'art. Cela devrait être amusant de la voir continuer à se développer.