Lancement de la série d'orgues du Kennedy Center avec de belles performances

L'acoustique du Kennedy Center Concert Hall n'est pas idéale. Bien que cela puisse nuire au son de l'ensemble de l'Orchestre symphonique national, l'espace caverneux est magnifiquement rempli par le son de l'orgue de concert de la salle. La nouvelle saison de la série d'orgues du NSO a débuté mercredi soir, avec le propre organiste du NSO, William Neil. Collaboratif jusqu'au bout, Neil a invité 10 collègues de l'ONS, offrant un programme de curiosités pour cuivres, percussions et orgue.

Dans la Chorale n°1 en mi mineur de César Franck, Neil a appliqué toutes les combinaisons de couleurs riches de l'orgue au chromatisme enchevêtré de Franck. La performance de Neil n'a cessé de croître jusqu'à une déclaration exultante du thème à la fin d'un progrès long et constant. Il a traité la Fantasia en sol majeur de Bach de la même manière, de sorte que la section médiane fortement contrapuntique n'était pas la même mais prenait de l'ampleur. De petits détails de doigts se sont glissés ici et là dans les passages rapides du Bach et dans la transcription pour orgue solo de Marcel Dupré du Concerto pour orgue en si bémol de Haendel.

Les pièces d'ensemble étaient le point culminant, en particulier l'ingénieux arrangement de Neil de la musique de Haendel pour les feux d'artifice royaux, impliquant neuf cuivres de l'ONS et le timbalier Jauvon Gilliam en conversation antiphonique avec l'orgue. Les défis acoustiques de la salle ont peut-être découragé le groupe de créer des effets spatiaux plus étendus dans trois sélections de Giovanni Gabrieli, créées pour des chœurs divisés d'instruments dans la basilique Saint-Marc de Venise, l'orgue faisant ici partie des chœurs. L'arrangement de Gilbert Mitchell de l'Adagio et de la Toccata de la Cinquième symphonie pour orgue de Widor, qui ne faisait que doubler la grande partie de pédale avec des cuivres principalement à l'unisson, était un peu déséquilibré en conséquence.



Downey est un écrivain indépendant.