Lobby de Traoré 'Bwati Kono, Vol. 1' : Revue d'album

Lobi Traoré Bwati Kono, Vol. 1

Avant sa mort il y a deux ans d'une insuffisance cardiaque à 49 ans, le chanteur et guitariste électrique malien Lobi Traoré a sorti une série d'albums qui capturaient son blues d'improvisation envoûtant en studio. Mais ce n'est qu'avec l'apparition de Bwati Kono, Vol. 1, une compilation de six performances polyrythmiques enregistrées lors de spectacles de clubs à Bamako, la capitale du Mali, que la preuve de son jeu incendiaire est disponible pour ceux qui n'en ont jamais été témoins directs.

Les allusions à Jimi Hendrix, bien que compréhensibles, sont finalement trop faciles pour rendre justice à son approche modale aux tons sales, même lorsqu'il crée une magie à la Voodoo Chile sur des morceaux tels que Jama et Banan Ni. Le jeu de Traoré est plus atavique, à la manière des piétinements bourdonnants de John Lee Hooker, et skronkier, à la manière du travail de Sonny Sharrock au début des années 70 avec Miles Davis, que celui de Hendrix. Sa musique est aussi, comme on pouvait s'y attendre, plus africaine, comme on l'entend dans les goûts plus lyriques de Saya et Mali Ba, inclus ici.

Chantant dans le dialecte bambara, Traoré peut habiter un registre plus grave que Skip James, mais ses timbres grossiers ont à peu près la même qualité d'aigu que le gémissement surnaturel du grand chanteur de blues Delta. En fin de compte, cependant, c'est son jeu de guitare - tranchant, métallique, fortement déformé - qui est la marque de son son sombre et vampeur, surtout lorsqu'il est entendu en direct.



Toujours au bord de la catharsis, Traoré touchera maintes et maintes fois une note, ne résolvant jamais tout à fait la tension, comme s'il avait peur de laisser cesser les extases frénétiques qu'il a conjurées.

- Bill Friskis-Warren

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