Oscars : le public 2012 a été le grand gagnant

DANSsi Argo réussit à arracher l'Oscar du meilleur film à Lincoln lors de la cérémonie des Oscars dimanche ou qu'Emmanuelle Riva devient la plus âgée des lauréates de la meilleure actrice en battant la présumée favorite Jennifer Lawrence, une chose sera claire : en ce qui concerne les films, le public ont été les grands gagnants en 2012.

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De nombreux films largement reconnus comme les meilleurs de l'année sont en compétition dimanche, y compris Lincoln, Zero Dark Thirty , Livre de jeu Silver Linings , Argo et la vie de Pi.

Mais 2012 a également inclus le formidable thriller d'action The Grey , mettant en vedette Liam Neeson ; Le ton ludique et parfait de Steven Soderbergh comédie de strip-teaseuse Magic Mike ; Looper, le thriller de science-fiction follement inventif de Rian Johnson ; et les versements de la franchise The Avengers , The Dark Knight Rises et Skyfall - tous exceptionnellement intelligent , beau et bien conçu .



Au moment où la saison des récompenses a commencé l'automne dernier, les critiques et les initiés de l'industrie avaient formé un consensus : , des drames pour adultes que de nombreux observateurs pensaient qu'Hollywood avait depuis longtemps radié.

Les raisons pour lesquelles une année cinématographique est meilleure qu'une autre sont innombrables et imprévisibles. La récolte exceptionnelle de qualité de l'année dernière n'est pas différente, bien que certains indices puissent être trouvés dans les nouvelles stratégies de financement, les technologies émergentes et un public de plus en plus averti au cinéma qui n'accepte plus les intrigues boiteuses et les valeurs de production paresseuses (deux mots : John et Carter).

Les 90 secondes d'Ann Hornaday sur les nominés aux Oscars pour le meilleur film. (Jayne Orenstein/Le Washington Post)

Il y a cinq ans, Hollywood était au milieu du même ralentissement économique que le reste du pays, hésitant à investir son propre argent dans des films et misant plutôt sur des adaptations de bandes dessinées infaillibles et des séries éprouvées. Le résultat a été que les cinéastes ont cherché de l'argent en dehors d'Hollywood – en rassemblant des financiers internationaux ou en étant financés par un seul investisseur, comme Megan Ellison – puis ont apporté leurs projets aux studios pour les distribuer et les commercialiser. Dernières années Boucleur, Zéro sombre trente et Atlas des nuages ont été faites de cette façon, une approche qui a préservé la forte vision artistique de leurs réalisateurs tout en offrant la large portée d'un studio grand public.

Je pense que cette année, les films à tous les niveaux étaient meilleurs, déclare Jason Blum, fondateur et directeur général de Blumhouse Productions. La raison, dit-il, était que chaque film de l'année dernière a été réalisé à un moment où l'argent était très, très serré. Et lorsque vous forcez un réalisateur à travailler dans certaines limites, il doit se concentrer sur la performance, le personnage, les acteurs et l'histoire. Et aucune de ces choses ne doit être chère.

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Je pense qu'il y a un nouveau paradigme, dit le producteur Mike Medavoy, dont les films précédents incluent Rocheux, Vol au dessus d'un nid de coucou, Section et, plus récemment, Île de l'obturateur et Cygne noir. Et le paradigme est de dépenser moins et de faire moins de films. (L'année dernière, Sony Pictures a annoncé qu'il ferait deux films de moins par an à partir de 2014.) John Carter, aussi bien que Rappel total et Bataille navale, gravés dans les mémoires du cinéma, les dirigeants de studios sont maintenant douloureusement conscients que le spectacle abaissé ne suffit plus.

Cela se résume toujours aux personnages, dit Medavoy. Croyez-vous vraiment aux personnages et aux acteurs qui incarnent ces personnages ? Si je te dis, de quoi te souviens-tu 'Laurence d'Arabie' en dehors de son savoir-faire ? Ce sont ces personnages et ces performances.

Malgré les flops les plus médiatisés, Hollywood semble plus avare de dreck que les années précédentes. Le fondateur de la liste noire, Franklin Leonard, dont la société apporte un> Metacritic , Leonard a noté dans un e-mail que quinze films sortis dans plus de 1 000 cinémas en 2011 avaient des scores métacritiques de 30 ou moins. Il n'y en avait que six en 2012.

Son e-mail continuait : Je soupçonne que dans la mesure où c'est une tendance, c'est le résultat du fait que les studios sont parfaitement conscients du fait que les mauvais films, en particulier ceux destinés aux adultes, ont plus de mal à résister à la propagation rapide du bouche à oreille via Twitter, Facebook et autres médias sociaux et des studios se concentrant sur les films qui peuvent bénéficier de cet effet.

Leonard a ajouté que, en ne considérant que les scores de Metacritic, 2011 était en fait une année plus forte pour la qualité globale – bien qu'il ait noté que les meilleurs films de 2012 étaient presque universellement des drames pour adultes ou des films destinés principalement, sinon exclusivement, aux adultes. Dans une année qui a vu des films pour adultes comme Le meilleur hôtel exotique Marigold, Lincoln, Argo, Zero Dark Thirty et Livre de jeu Silver Linings franchir la barre magique des 100 millions de dollars - et quand les adultes ont aidé à pousser Arbitrage, Ted et Les Vengeurs dans des tubes modestes ou de grande taille – les adultes prouvent qu'ils peuvent être un public aussi lucratif que les adolescents auxquels Hollywood a consacré des décennies.

Blum prédit que, au moins pendant que les baby-boomers vont voir des films, les sorties en salles de haute qualité se poursuivront. Mais à mesure que la génération à la demande mûrit, de plus en plus de drames grand public migreront vers la télévision, sous forme de séries et d'offres VOD. Pour les jeunes générations qui ont grandi en obtenant tout ce qu'elles veulent à la maison, nous ne pourrons pas les forcer à sortir pour voir des films au cinéma, dit Blum. Quelques oui. Mais les films dans un avenir pas trop lointain seront vus par beaucoup plus de gens et dans beaucoup plus d'endroits à la fois.