JUSTICE POÉTIQUE

COMPLICITÉ Par Iain Banks Doubleday, 299 pp., 22,50 $.

plage aux requins avec chris hemsworth

Juste au moment où vous pensiez que des livres sur les tueurs en série avaient été tués, arrive la complicité de Iain Banks, une offre qui est aussi loin que possible. Je me suis retrouvé à retenir mon souffle à travers chacune des agressions macabres, en partie parce que nous ne recevons jamais uniquement le sang et les tripes standard auxquels nous nous attendons dans les romans qui traitent de crimes comme ceux-ci.

En fait, ce qui rend les scènes de violence si efficaces, c'est le contraire, une concentration d'acier sur des détails physiques banals - l'odeur fugace du parfum d'une femme, disons, lorsque ses chevilles sont attachées. Oh, le gore n'est pas omis. C'est juste que les informations que nous n'obtenons généralement pas sur un meurtre sont aussi pondérées et rendues avec précision. Cette technique augmente la crédibilité de ces scènes, augmente le buzz graphique.



Mais tout aussi frappante est l'utilisation de la deuxième personne par Iain Banks dans ces scènes. Cela donne l'impression que le texte est chuchoté et étrangement intime : « Vous avez été ici dans l'obscurité, assis sur le petit siège du téléphone près de la porte d'entrée, à attendre. Vous n'avez déménagé qu'une seule fois, au bout d'une demi-heure, lorsque vous êtes retourné dans la cuisine pour voir la bonne. . . Elle a gémi derrière le masking tape noir quand tu t'es approché.

Et le meurtrier n'est pas exactement dans une ornière. Une victime est empalée sur une clôture en fer forgé ; un autre est paralysé, ses derniers instants filmés ; un troisième est obligé de regarder ses foxhounds mourir avant lui-même. En termes de M.O. seul, ce livre est une merveille.

Mais il y a plus, bien sûr. Le meurtrier a un point de vue politique, et il s'exprime avec un humour macabre : « Vous... . . ouvrir sa bouche avec le pistolet à clous pour s'assurer qu'il n'a pas avalé sa langue. Vous tournez son visage sur le côté. Sir Rufus Caius St Leger Carter, pour lui donner son titre complet, merveilleusement anglais, bave de la salive sur les planches poussiéreuses.

Alors que les meurtres (et quelques sodomies) fournissent les moments de vol de scène, le reste du livre (qui a atteint la liste des best-sellers en Angleterre, où Complicity a été publié l'année dernière) tient également la route.

La majeure partie du roman est à la première personne, de la bouche coupée, cynique et créativement grossière de Cameron Colley, un journaliste écossais. Colley est attiré dans une joyeuse poursuite par un appelant anonyme. Il est ainsi mis en place pour assumer la responsabilité des crimes. Le mobile du meurtrier ici est plus personnel, mais il est aussi plausible et aussi -- oserais-je le dire ? -- seulement.

mur du son phil spectre

Pauvre Colley. Il a pesté contre plusieurs de ceux qui deviendraient des victimes, les citant même dans l'une de ses colonnes. Il a appelé, par écrit, à 'un vrai vengeur, un égaliseur radical' qui donnerait à certaines des personnes qu'il considère comme des criminels 'un avant-goût de leur propre médecine'. Colley, en effet, fournit au meurtrier une liste de résultats et, ce faisant, se place, pour ainsi dire, en tête de celle-ci.

joni mitchell et graham nash

Mais ce n'est pas la seule raison pour laquelle Cameron Colley engage notre sympathie. Il nous met très tôt dans son coin lorsqu'il avoue sa conscience de son propre état déplorable. Un exemple vient quand il nous dit qu'il laisse souvent son linge propre sur le lit. 'Laisser les vêtements sur le lit peut parfois vous faire penser qu'il y a quelqu'un avec vous quand il n'y en a pas, ce qui peut être réconfortant mais est clairement triste …'

Nous sommes avec Colley, qui sirote, bouffe et fait éclater toute substance modifiant la conscience à portée de main, jusqu'à ce que sa misérable (vous verrez) se termine. Nous nous rangeons de son côté et sourions pendant qu'il endure un appel téléphonique au cours duquel sa mère se plaint, non sans amusement, de son sort. Nous connaissons la musique avec laquelle il chante (kd lang, Crowded House) alors qu'il dévale l'autoroute, '... essayez de faire ça à la maison, les enfants. Nous l'entendons se mentir sur ses finances pendant qu'il lit des publicités sur ordinateur : « Je peux me permettre une de celles-ci... Je peux enfin me permettre une couleur, une qui jouera à Despot. D'autant plus que je peux le déduire de l'impôt ; Je vais l'utiliser pour le travail, après tout. Et d'autant plus que j'arrête de fumer ; ça fait vingt livres par semaine au moins que j'économise, même si je n'arrête pas de faire de la vitesse.'

QUI PEUT HATER un gars comme ça ? C'est une épave, mais une épave reconnaissable, un homme qui peut encore ressentir ce qu'il appelle le «frisson modeste de la nouvelle» lorsqu'une de ses histoires fait la une. Même l'inspecteur-détective chargé de l'interroger le trouve étrangement sympathique.

La complicité réussit donc sur plusieurs fronts à la fois. Il a un personnage central formidable, une intrigue ingénieuse et beaucoup de style et de peur. Carolyn Banks est l'auteur, plus récemment, de la série comique mystère 'Groomed for Death'. LÉGENDE : Iain Banks