« Righteous Gemstones » manque une occasion en or de faire la satire de la piété évangélique

Danny McBride et Cassidy Freeman dans le rôle de Jesse Gemstone et de sa femme, Amber Gemstone, dans The Righteous Gemstones. (Fred Norris/HBO)

Par Hank Stuever Rédacteur en chef pour Style 16 août 2019 Par Hank Stuever Rédacteur en chef pour Style 16 août 2019

En ce qui concerne ses comédies HBO, le créateur et acteur Danny McBride vise toujours le poisson dans un tonneau, ayant déjà dépeint des cibles aussi faciles qu'un joueur de baseball professionnel échoué (Eastbound & Down) et un administrateur d'école criminellement opportuniste (Vice Principals ). Ces tentatives se sont soldées par un succès variable et, au moment où le spectateur s'y attendait le moins, un moment éphémère de véritable profondeur. McBride aime les personnages qui masquent leurs insécurités avec une vaine hyper-masculinité ; des gars du Sud exagérés au bord de l'auto-ruine. Cela suppose seulement qu'il finirait par jouer le rôle d'un pasteur évangélique.

Et bien que The Righteous Gemstones participe effectivement à des fruits plutôt faciles à réaliser car il se moque du milieu de la méga-église (où l'évangile de la prospérité fait pleuvoir ses bénédictions les plus éclatantes sur ceux qui le prêchent), il fait parfois allusion à un potentiel plus fort.



La plupart du temps, le spectacle se présente comme un gombo inachevé, vaguement à saveur de frères Coen, de larges stéréotypes, d'événements violents et de représailles sournoises au sein d'une famille dont les instincts les plus saints ont depuis longtemps été subsumés par leur mépris les uns pour les autres. The Righteous Gemstones a été mal placé dans le sillage de Succession, un drame familial bien meilleur et pourri jusqu'au cœur qui le précède. Il n'y a que tant de cruauté brutale qu'un spectateur peut endurer.

L'histoire de la publicité continue sous la publicité

La première d'une heure dimanche esquisse brièvement l'étendue de l'empire de la famille Gemstone – une méga-église éponyme dirigée par Eli Gemstone (John Goodman), qui a des ambitions mondiales pour élargir son troupeau. McBride joue l'aîné des enfants d'Eli, Jesse Gemstone, un cuss intitulé qui incarne le vieux cliché du ministre du spectacle hypocrite qui prêche les paillettes et la gloire le dimanche matin, puis pèche le reste de ses heures de veille.

La sœur éternellement jalouse de Jesse, Judy (Edi Patterson) est une enfant gâtée qui pense qu'elle a droit à un rôle plus important dans la direction de l'église ; le frère cadet Kelvin (Adam Devine) contredit également les valeurs chrétiennes, mais il semble être la pierre précieuse ayant la foi la plus ferme dans le message. (On pourrait en dire autant de la performance de Devine – il est plus enthousiaste et aussi plus drôle que ses co-stars. Le reste, en particulier Goodman et McBride, semble s'inspirer des shticks passés et des rôles précédents.)

Plutôt que de familiariser les téléspectateurs avec les véritables croyances des pierres précieuses, l'émission bascule immédiatement dans la réduction des scandales, alors que Jesse recrute ses frères et sœurs pour l'aider à faire face à un trio de maîtres chanteurs qui ont obtenu une vidéo incriminante de Jesse et d'autres anciens de l'église utilisant de la drogue et faisant la fête avec des prostituées.

qui est la voix de moana
L'histoire de la publicité continue sous la publicité

Le rendez-vous de récompense se termine violemment (et peut-être pas aussi hilarant que McBride et la compagnie l'avaient envisagé) et, comme les vice-principaux, pousse les choses un peu plus vite et plus loin que le public ne voudrait aller.

Le rythme et le ton veulent tout dire ici — les problèmes quiMcBride a toujours été aux prises. De meilleurs épisodes finissent par suivre, en particulier un qui remonte à 30 ans et présente aux téléspectateurs la défunte épouse d'Eli, Aimee-Leigh (Jennifer Nettles), qui a connu le succès de son enfance en tant que la moitié d'un duo de gospel avec son frère avide de célébrité, Baby Billy (Walton Goggins).

Un twist à la fin de la secondeépisode empêche une dissection plus poussée des nombreux (et inutiles) enchevêtrements de l'intrigue. Qu'il suffise de dire que la faiblesse structurelle de The Righteous Gemstones me rappelle comment les vice-principaux, qui présentaient également des effusions de sang choquantes, devenaient un spectacle beaucoup plus prometteur chaque fois qu'il s'arrêtait assez longtemps pour prendre une morsure satirique des absurdités de l'éducation publique.

L'histoire de la publicité continue sous la publicité

Gemstones a un œil aussi perspicace pour la religiosité rapace du royaume évangélique : une église satellite dans l'ancien espace Sears dans un centre commercial comateux ; l'affichage faux-chic de la famille des manoirs et des voitures; les élans caritatifs qui ne sont en réalité qu'un moyen de convertir le Tiers-Monde.

la chasseresse : un roman

À un moment où un président sans valeur trouve en quelque sorte ses plus ardents défenseurs dans les églises évangéliques américaines, on peut espérer que The Righteous Gemstones décroche un coup plus net. Personne ne vient à l'église dans l'espoir d'entendre un sermon fade.

« Pourquoi les femmes tuent »

La réponse au titre du nouveau drame parfois pétillant et principalement plat de CBS All Access Why Women Kill (qui a été créé jeudi) est aussi simple qu'il y paraît :

L'histoire continue sous la publicité

MAIS. Les hommes sont la raison pour laquelle les femmes tuent.

Devinée par le créateur Marc Cherry, qui l'a déjà fait sortir du parc avec Desperate Housewives d'ABC, cette série en streaming se concentre sur trois femmes sur le point d'assassiner leur mari infidèle – chacune dans une décennie différente, mais se produisant dans le même presbytère du sud de la Californie.

Publicité

En 1963, la naïve Beth Ann (Ginnifer Goodwin de Big Love) est la femme au foyer à l'emporte-pièce qui refuse, au début, de croire que son mari, ingénieur en aérospatiale gee-willikers, Rob (Sam Jaeger de Parenthood), voit une serveuse de restaurant à côté. . En 1984, Simone (Lucy Liu de l'élémentaire), une maven de la société aux épaules rembourrées, découvre que son mari, Karl (Jack Davenport) a une liaison homosexuelle, ce qui l'envoie dans les bras d'un jeune voisin (Leo Howard). Et en 2019, l'avocate féministe bisexuelle Taylor (Killing Eve's Kirby Howell-Baptiste) bénéficie d'un accord de mariage ouvert avec son mari scénariste paresseux, Eli (Reid Scott de Veep), jusqu'à ce qu'elle s'attache émotionnellement à son amant, Jade (Alexandra Daddario).

L'histoire continue sous la publicité

Les trois histoires se déroulent de manière efficace mais prévisible dans les deux épisodes mis à la disposition des critiques. Alors que le spectacle montre un degré de maîtrise colorée et tranquillement campy de Cherry de cette fine ligne qui sépare un feuilleton d'un drame sérieux, quelque chose a été perdu depuis l'époque de Desperate Housewives. Les femmes de la série se sentent esquissées plutôt que entièrement dessinées. Préoccupé par Pourquoi ils tuent, le spectacle oublie de s'arrêter et de nous montrer qui ils sont.

Les pierres précieuses justes (une heure) premières dimanche à 22 h. sur HBO.

Pourquoi les femmes tuent (10 épisodes) est disponible sur CBS All Access. De nouveaux épisodes sont diffusés chaque jeudi.

CommenterCommentaires GiftOutline Gift Article Chargement...