Euh, les gars ? « The Deuce » est un spectacle bien plus intéressant lorsque vous n’êtes pas dans le cadre.

Maggie Gyllenhaal dans le rôle de Candy dans The Deuce. (Paul Schiraldi / HBO)

Par Hank Stuever Rédacteur en chef pour Style 11 septembre 2018 Par Hank Stuever Rédacteur en chef pour Style 11 septembre 2018

Le matériel promotionnel accompagnant The Deuce de HBO explique mieux de quoi parle l'émission que l'émission elle-même.

Quiconque est resté avec la première saison forte (mais pas follement enthousiasmée) de The Deuce pourrait dire qu'il s'agit évidemment de prostitution, de pornographie, d'influence de la foule et d'autres actes criminels à Times Square et dans ses environs au début des années 1970. Le grain et la grotesque font une belle pièce d'époque, quoique sinistre, riche en personnages - en particulier le sublime portrait de Candy par Maggie Gyllenhaal, une prostituée plus âgée qui devient un acteur, producteur et réalisateur porno triple menace, mais est néanmoins maltraité par les hommes autour sa.



Pourtant, les téléspectateurs s'interrogent sur la portée globale et le thème de l'émission. Est-ce une protohistoire de l'exploitation ? Est-ce un article plus long sur le nettoyage de Times Square (et donc la perte d'un New York bien plus intéressant) ? Est-ce une vision sous-textuellement féministe des droits des travailleuses du sexe ?

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Cette saison, The Deuce se montre plus clair : l'émission, pour citer directement HBO, relate la montée de la pornographie et la transformation de la culture américaine par l'industrie de plusieurs milliards de dollars.

Bon à savoir – même si la saison 2 (actuellement diffusée le dimanche soir) présente toujours un conflit entre le général et le spécifique. Je ne suis pas tout à fait convaincu que The Deuce doit s'encombrer de grandes déclarations sur notre culture sexuée et comment nous en sommes arrivés là ; simplement sur les mérites de sa narration et de son jeu francs et réfléchis, c'est un riff parfaitement parfait sur le salaire du péché à l'époque.

Ce jour-là est maintenant la fin de 1977 et le début de 1978 (environ un bond de six ans en avant), au cours duquel les profiteurs de Times Square ont puissamment profité de l'assouplissement des lois sur l'indécence et du triomphe de la morale de la Décennie. Les cabines de peep-show sont plus sophistiquées ; les films pornos cinématographiques sortent à un rythme régulier (l'industrie s'attribuant des prix annuels) ; et ces maisons discrètes de mauvaise réputation construites avec l'argent de la foule sont devenues des opérations rusées.

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James Franco revient dans le double rôle des frères jumeaux Martino : Vincent, le responsable avec une sorte de conscience, exploite toujours des bars - y compris une discothèque animée en soirée - tout en gérant une galerie de peep-show florissante et quelques bordels. Le bon à rien Frankie a ses pattes dans chaque pot à biscuits, volant des bénéfices et tentant sa chance. Même avec des coupes de cheveux différentes (certains téléspectateurs ont eu du mal à distinguer les personnages de Franco la saison dernière), il est difficile de prouver que l'un ou l'autre des personnages apporte beaucoup à la série.

Pendant ce temps, les efforts de la ville pour fumiger Midtown Manhattan et le rendre sûr pour les touristes (et le réaménagement) font leur chemin dans le récit de The Deuce. Le fait que nous ayons des wiseguys incendiant les maisons closes les uns des autres – cela nécessite une certaine attention, observe un commandant de police, et c'est certainement une voie vers le genre de violence balle dans la tête et de corruption systémique que les téléspectateurs associent à Simon, Pelecanos et compagnie. Ce sont des détectives masculins, des hommes lourds de la mafia, des proxénètes masculins et même quelques hommes essayant d'ouvrir un bar gay plus grand et plus chic dans le village. Pourtant, The Deuce est toujours plus intéressant lorsqu'il passe au point de vue de ses personnages féminins, d'autant plus qu'ils commencent à réaliser leur rôle dans cette révolution.

Insatisfaite des clichés limités du porno (plombiers et pizzaïolos ayant des relations sexuelles avec des bimbos malchanceuses), Candy essaie de proposer une version sophistiquée et complexe des contes de fées – des films qui aborderont les signaux psychologiques profonds sur le chemin du plaisir.

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Son producteur, Harvey (David Krumholtz, qui est juste un délice miteux dans cette partie), est à la fois sympathique et sceptique : je comprends ce que vous cherchez, j'ai lu ma juste part de Bettelheim, dit-il. Je connais le freudien s---. Le sexe et la mort et, vous savez, l'anéantissement de l'innocence et le matricide et l'infanticide, et cetera. . . . Mais si le [sexe] n'est pas bon, alors je ne l'achète pas. Pas par les cheveux de mon menton-menton-menton.

Qu'est-ce qu'un 'Bettelheim?' Candy demande à quelqu'un par la suite, mais son objectif est vrai, même si elle doit endurer le genre de mauvais traitements qui pourraient enflammer les cheveux du mouvement Me Too. Son indépendance inébranlable inspire ses actrices, devenues moins dépendantes de leurs proxénètes et de la rue, dont la star montante Lori (Emily Meade) et la Darlene (Dominique Fishback) de plus en plus affirmée. Ce sont eux, après tout, qui en savent le plus sur la vente de fantaisie. Et c'est la petite amie de Vincent, Abby (Margarita Levieva) qui se lance dans un mouvement pour aider les prostituées à trouver une vie meilleure et à se libérer des proxénètes abusifs.

où es-tu maintenant vignes

Pourtant, The Deuce et ses créateurs (et son réseau) ne peuvent tout simplement pas se débarrasser de cette affinité pour les conflits machos. Et, à leur point de vue, aucune chronique de la montée du porno ne serait complète sans une description franche de la domination masculine. Mais si The Deuce voulait vraiment définir sa mission et gagner plus de terrain auprès du public inconstant et éphémère d'aujourd'hui, le communiqué de presse dirait fièrement et sans équivoque : femmes et la montée du porno.

le diable (une heure) diffusé le dimanche à 21 h. sur HBO.

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