La violoniste Kristin Lee et un bras d'arc qui peut tout faire

Si la violoniste Kristin Lee avait essayé de mettre en valeur son splendide bras d'archet, elle n'aurait pas pu choisir un meilleur programme que celui qu'elle et le pianiste Michael Mizrahi ont concocté pour leur concert à la Phillips Collection dimanche.

À un extrême se trouvait l'Op. 7, Quatre pièces pour violon et piano, où chaque coup avait sa propre attaque, son poids et son relâchement et où la capacité de tirer de longs chuchotements inébranlables et presque inaudibles était si importante. De l'autre côté se trouvait la Sonate de Beethoven Kreutzer, op. 47, où la passion et l'espièglerie chevauchaient une mer d'archets rapides, nettement ciselés et énergiques.

La conclusion en mouvement perpétuel de la deuxième des Deux pièces pour violon et piano de Copland, Ukulele Serenade, et la coloration française à la volée de la Sonate en sol de Ravel ont rempli le vaste champ de sa technique.



Les formidables forces de Mizrahi étaient cependant d'un autre genre. Intense et souvent à l'avant-garde du rythme, il tirait rarement les sons du piano, préférant les alimenter avec des bords percussifs. Heureusement, il a apprivoisé cette propension là où cela comptait le plus – dans le Webern, où les détails et la concentration silencieuse transmettaient leur propre pouvoir.

À leur meilleur, comme ils l'étaient dans le Webern et le Copland, le duo semblait entièrement d'un même esprit et la musique était captivante. Dans le Beethoven, cependant, c'est la grande présence aux doigts durs de Mizrahi qui a pris le dessus et a semblé propulser Lee à l'overdrive dans une collaboration qui a rendu les deux mouvements extérieurs de la sonate plus agressifs qu'urgents. Mais c'est dans le Ravel que les deux semblaient se séparer, alors que Lee se concentrait sur une sensualité sensuelle, la laissant simplement flotter sur le terrain plus terrestre du piano.

Reinthaler est un écrivain indépendant.