Les airs tranquilles de William Basinski ont ému les auditeurs - et ont reçu une ovation debout - au U Street Music Hall

Musicien et compositeur d'avant-garde William Basinski. (Danilo Pellegrinelli)

ParMark Jenkins 27 février 2019 ParMark Jenkins 27 février 2019

Electronica était l'attraction au U Street Music Hall, comme c'est souvent le cas, lorsque William Basinski est apparu mardi soir. Mais lors de ce spectacle à guichets fermés, la piste de danse était remplie de quelque chose qu'on y rencontre rarement : des chaises.

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Basinski ne fait pas de musique de danse - bien que les timbres qu'il a invoqués avec son équipement s'apparentent à ceux des styles plus rapides et plus rythmiques couramment entendus sur place. Le Brooklynite est connu pour ses compositions dont les éléments se dégradent lentement. Son œuvre la plus célèbre, The Disintegration Loops, a été tirée de bandes audio qui se décomposaient littéralement. Une telle musique peut être entendue comme exprimant une perte - The Disintegration Loops commémore les attentats du 11 septembre - ou comme un voyage vers la tranquillité.



Notre accès à la musique est sans précédent. Pourquoi cela nous stresse-t-il autant ?

Le concert de Basinski était consacré à On Time Out of Time, la pièce titre de son nouvel album, qui sortira la semaine prochaine. La composition a commencé par des enregistrements d'ondes gravitationnelles produites par deux trous noirs en collision, capturés par un observatoire exploité par le MIT et Caltech. Le son du crash intergalactique a atteint la Terre en 2015, mais l'événement s'est produit il y a 1,3 milliard d'années. Le temps qu'il a fallu au musicien pour transformer les enregistrements en une pièce de 40 minutes est, relativement, infinitésimal.

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Alors que sa musique est minimale et austère, Basinski est bavard et flamboyant. Il est monté sur scène avec des lunettes noires, une veste noire à paillettes et une coupe de cheveux à la Ziggy Stardust, et a présenté la pièce comme une histoire d'amour romantique à deux. . . trous noirs. Bien qu'il ait parfois peaufiné l'équipement audio, son rôle était plus de présider que de jouer. La plupart des mouvements sur scène ont été générés par le spectacle de lumière, qui comprenait des champs de points blancs encerclant qui suggéraient un ciel rempli d'étoiles.

Basinski a récemment présenté On Time Out of Time à l'un des spectacles d'églises ambiantes de New York, une série qui propose de l'électronique discrète dans des sanctuaires religieux, et il y avait une grande partie de la musique entendue mardi. Le percussionniste Britton Powell, la violoncelliste Leila Bordreuil et l'ensemble d'ouverture de l'artiste portable Max Eilbacher présentaient des passages bourdonnants rappelant les chants bouddhistes tibétains. La composition de Basinski comprenait des tons soutenus qui rappelaient les versions lourdes pour orgue de Bach populaires à la fin des années 1960, et des motifs ressemblant à des hymnes ont émergé alors que la pièce devenait plus calme et plus mélodique vers sa fin.

Bien que la finale ait été feutrée plutôt que climatique, elle a ému les auditeurs, qui ont fait quelque chose d'autre rarement vu au U Street Music Hall : ils ont quitté leurs sièges pour une ovation debout.