Vous devriez savoir ceci à propos de «Jagged Little Pill» : il est difficile à avaler en tant que comédie musicale de Broadway.

Le casting de Jagged Little Pill. (Nathan Johnson/Théâtre Broadhurst)

Par Pierre Marc Critique de théâtre 5 décembre 2019 Par Pierre Marc Critique de théâtre 5 décembre 2019

NEW YORK – Jagged Little Pill, la nouvelle comédie musicale sans humour et banale conçue à partir du recueil de chansons angoissé d'Alanis Morissette, appartient à cette catégorie florissante de théâtre musical qui imagine cyniquement que n'importe quel cycle de mélodies pop peut être réutilisé pour Broadway avec l'ajout d'une histoire utile.

Bien que les chansons de l'album révolutionnaire de 1995 de Morissette brodent maintenant des sujets brûlants comme l'adoption transraciale et les outrages catalogués par #MeToo, le spectacle lui-même est un retour en arrière grinçant. Pensez à mettre au diapason les traumatismes suburbains refoulés du roman de Judith Guest Les gens ordinaires – transformé en un film primé aux Oscars en 1980 – et vous avez une idée de l'endroit où la réalisatrice Diane Paulus et l'écrivain Diablo Cody trouvent leur modèle dramatique.



Le père blond à la mâchoire carrée (Sean Allan Krill) travaille tellement d'heures facturables au cabinet d'avocats qu'il connaît à peine sa famille. Une maman blonde et névrosée (Elizabeth Stanley, dans une malheureuse perruque filandreuse) fait apparaître les médicaments illicites titulaires pour s'anesthésier de l'ennui frustré. Le fils ciselé lié à Harvard (Derek Klena) se dégoûte de son incapacité à arrêter le crime sexuel d'un ami, et la fille afro-américaine aux yeux clairs (Celia Rose Gooding) nourrit les ressentiments qu'elle a accumulés, ayant été adoptée par un bien- c'est-à-dire si un couple blanc de la classe moyenne supérieure n'a aucune idée sur le plan culturel.

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Je pourrais continuer sur la prévisibilité savonneuse de Jagged Little Pill, qui a eu son ouverture officielle jeudi au Broadhurst Theatre, avec une grande partie de la distribution intacte depuis sa première en 2018 à l'American Repertory Theatre de Cambridge, Mass., où Paulus est directeur artistique. Mais au moins, la série a Lauren Patten, de Fun Home remarquable, adolescente amoureuse de Frankie de Gooding. Jo de Patten ceinture le meilleur (et le plus connu) numéro de la soirée, You Oughta Know. (On ne sait pas si l'ovation debout à mi-parcours qu'il suscite est spontanée ou initiée par quelques partisans répétés ; dans les deux cas, malgré son esprit et son volume, l'interlude n'est pas exactement à la hauteur de Gypsy's Rose's Turn.)

Monté sur une paire de wagons, le groupe de huit membres glisse sur et hors de l'ensemble conceptuel de Riccardo Hernández - aussi stérile que l'enclave riche du Connecticut qu'il suggère - pour nous rappeler l'ascendance rock de la musique. Les chansons de Morissette, avec des contributions de Glen Ballard (et de la musique supplémentaire de Michael Farrell et Guy Sigsworth) ont toutes l'air d'un morceau. Leur gamme émotionnelle étroite, cependant, toute angoissée ou chaleureusement sérieuse, semble mieux adaptée à un mixeur universitaire qu'à un mobilier d'amplification pour deux heures et 40 minutes d'exposition sinueuse.

L'esprit du livre, du scénariste de Juno Cody, se limite à des dispositifs satiriques aussi simples qu'un chœur de mamans de banlieue choyées, fraîchement sorties des cours de Pilates et désireuses de réduire la compulsive Mary Jane de Stanley à la taille. (Pour une dissection véritablement dévastatrice de droits aigris, faites la file d'attente de The Ladies Who Lunch de Stephen Sondheim sur votre smartphone.) Paulus tente d'autres gadgets stimulants, tels que la mise en scène de la chanson d'achat de pilules de Mary Jane, Smiling, à l'envers; vous pouvez également vous rappeler une variation de cette idée dans le segment de rembobinage d'Eliza de Hamilton.

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Stanley monte une campagne admirablement sympathique en faveur de l'authenticité de Mary Jane ; elle est peut-être la sœur légèrement mieux ajustée de Diana, la maman psychologiquement déficiente dans Next to Normal. Krill et Klena sont parfaitement adéquats, jouant des types masculins américains. Gooding est un communicateur attrayant du sentiment de déplacement qu'une jeune femme noire pourrait ressentir à mesure qu'elle grandit vers l'âge adulte dans un environnement entièrement blanc. (Dites, ce n'est pas une idée centrale à moitié mauvaise pour toute une comédie musicale.)

Votre propre sens du déplacement peut s'étendre au travail ici du chorégraphe Sidi Larbi Cherkaoui, qui ajoute des spasmes de voguing et des mouvements saccadés et ondulants qui correspondent parfois de manière littérale aux paroles de Morissette. Quant à savoir s'ils ont quelque chose à dire sur les riches tendus dans un coin boutonné du Connecticut, je ne suis – comme pour tant de Jagged Little Pill – pas convaincu.

Petite pilule dentelée , musique d'Alanis Morissette et Glen Ballard, paroles de Morissette, livre de Diablo Cody. Réalisé par Diane Paulus. Chorégraphie, Sidi Larbi Cherkaoui ; musique supplémentaire, Michael Farrell et Guy Sigsworth; orchestrations, Tom Kitt ; décors, Riccardo Hernández; costumes, Emily Rebholz ; éclairage, Justin Townsend; son, Jonathan Deans. Avec Antonio Cipriano, Kathryn Gallagher, Logan Hart. Environ 2 heures 40 minutes. 59 $ à 399 $. Au Broadhurst Theatre, 235 W. 44th St., New York. 212-239-6200. telecharge.com .

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